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k8011

  • 系列:阿尔福特庄园系列
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p

阿尔福特庄园位于英国牛津附近,建于1490年,在建筑史上,它以"封闭立柱"的风格而闻名,这种结构又以视觉美的形式表现得淋漓尽致。阿尔福特庄园框架与填料的结构关系转化为边框结缝与图形的视觉关系,使每个"封闭立柱"都成为一个独立的视觉单元。当我们从外面看阿尔福特庄园外墙的时候,首先看到的就是一个个封闭的格子,格子的边框由作为结构的木材构成,黑色,中间的图案由填料构成,白色,二者结合,构成外墙的独立的视觉单元。人们既可以把阿尔福特庄园的外墙看作是一个不可分割的视觉整体,也可以把它看作是若干个独立的视觉单元的有机组合,但无论怎么看,都会感到整个建筑整体的力度、平衡、稳
定、端庄、可靠。

书香门地的阿尔福特庄园系列地板在设计上直接借鉴了阿尔福特庄园外墙的视觉单元概念,为了强调这块地板的视觉单元性,将地板的边缘扩展成宽缝。格式塔有一个著名的理论:凡是被封闭的面,都容易被看成"图"。而且,图的轮廓线会使轮廓线以内的面的密集度,以及这个面在三度空间上的位置发生改变;同时,内部面的质地的改变,反过来又会加强轮廓线的影响。阿尔福特庄园地板也是一样,宽缝起到了强化地板轮廓线的作用,而强化了轮廓线又反过来强化了地板的面的视觉效果。地板宽缝的倒角增大,大倒角使地板形成宽缝重力坝的式样。

著名的视觉理论家阿恩海姆在《艺术与视知觉·引言》中指出:"视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制,而是对现实的一种创造性把握,它把握到的形象是含有丰富的想象性,创造性,敏锐性的美的形象。"这种美的形象通过人的视觉而被感知,这就是视觉愉悦。

视觉节省宽缝强化了地板轮廓线,与普通地板相比较,人的视场和视界更容易形成和转换。当我们看到一块铺装好的地板的时候,通常会用眼睛把地板先扫视一遍,这时得到是视界视觉,然后被注意看某些细节,这时得到的就是视场视觉。宽缝地板的视界形象,虽然同样也有木纹理,色差和地板块,但是主次分明,以地板块图象最为突出,较有秩序性。宽缝地板则由于地板板快的边缘清晰,封闭性强,不需多花更多的注视,即可形成视觉概念。宽缝强化了地板的边缘,使视觉更容易形成视场效应,更容易进行视界和视场之间的转换,这是视觉的"节省"或"简化"原理。而视觉的"节省"或"简化",是视觉愉悦的一个重要来源和组成部分。

为什么宽缝地板的秩序感更强呢?这是因为在视觉上,凡被封闭的东西容易被看图形,普通缝地板不强调地板的边缘,甚至刻意弱化地板的边缘,这样,拼装以后的地板虽然有一定的尺寸封闭性,但有时同色差的轮廓,同木纹理的轮廓相比较,其封闭性较弱,结果在地板上显示为主要图形的,不是地板的几何形状,而是色差或木纹理。而地板的几何形状,是构成秩序感的重要要素。而宽缝地板则不同,它强调地板几何形状的存在,并用宽缝凹进的办法来突出它,这样,地板尺寸的封闭的几何形就成了主要图形,秩序感,形式美便成了宽缝隙地板视觉愉悦的重要部分。阿尔福特庄园地板的稳定感来源于地板本身的宽缝重力坝的式样,它是地板结构稳定的基础。当人们,特别是书香门第人群用装饰来美化自己生活的时候,稳定就是一个前意识的视觉要求,阿尔福特庄园地板能满足人们的视觉稳定愉悦。

大卫•布莱特在《装饰与思维——视觉艺术中的愉悦和意识形态》一书的后记,写下了二段结论性的话语:"家庭装饰、装修是英国人生活中声势最为浩大的美学活动,它的主要目的是为了获得视觉/触觉愉悦,当然,正如我们看到的那样,它也充分展现了习惯性和社会定位中深层次的期待,追求模式。另外,家庭的装饰、装修也与一直困扰19世纪中叶的存在焦虑感有一定的关系......"。"装饰和美化作为人工制品与人工环境中的视觉层面和触觉层面,在本质上具有隐喻色彩"。"因为要把前意识活动和经验带入全面成熟的经验中,形状差和色彩差并存,结果强化了色差的存在。装饰通过视觉愉悦和材料接触,加上装饰工艺自身追求的游戏味道,就成了这样一个结构,因此也就成为个体成熟和社会化的一个途径。装饰一方面把这些美学带入了视觉愉悦中,另一方面又为这些美学赋予了视觉愉悦。它也体现了相关美学和社会生活中的其他感觉愉悦及其作用"。书香门地阿尔福特庄园地板是家庭装饰装修材料,人们选择用阿尔福特庄园地板而不选其他地板,可能出于一种经济上的考虑,但在美学层次上更多地属于一种前意识活动。当我们做市场调查的时候问顾客为什么购买阿尔福特庄园地板,人们常常回答说,"看了舒服"、"看了顺眼"、"我喜欢",而常常讲不出喜欢的理由,实际上,这其中包含某些隐喻——他们喜欢阿尔福特庄园地板的前意识的深层次期待,而与某种全面成熟的社会经验相吻合。





大英博物馆04

  • 系列:大都会
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*15㎜
  • 箱容:2.8272㎡/8p




    “大英博物馆”地板每块地板均由金色系和玉色系两大部分组成,金色系主要分布在地板表面的早材部分, 玉色系则主要分布在地板表面的晚材部分,由早材与晚材相间形成的纹理图样,成了金色系与玉色系相互相嵌的图案。





大英博物馆09

  • 系列:大都会
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*15㎜
  • 箱容:2.8272㎡/8p




“大英博物馆”地板每块地板均由金色系和玉色系两大部分组成,金色系主要分布在地板表面的早材部分, 玉色系则主要分布在地板表面的晚材部分,由早材与晚材相间形成的纹理图样,成了金色系与玉色系相互相嵌的图案。





大英博物馆010

  • 系列:大都会
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*15㎜
  • 箱容:2.8272㎡/8p




“大英博物馆”地板每块地板均由金色系和玉色系两大部分组成,金色系主要分布在地板表面的早材部分, 玉色系则主要分布在地板表面的晚材部分,由早材与晚材相间形成的纹理图样,成了金色系与玉色系相互相嵌的图案。




卡萨布兰卡018

  • 系列:老房子
  • 材质:柚木
  • 规格:910*125*15/2㎜
  • 箱容:1.82㎡/16p





老房子  刮不掉的记忆

“经过几代人的磨刮,地板的表面已经变得凹凸不平,刮掉的材质,正是刮不掉的记忆……”。顺纹理手刮增加了地板表面的动感,动感中包含老房子的历史沧桑。

罗马不是一天造成的,昔日王谢,今日书香。刮不掉的记忆是历史的延续,书香门第的香火,就象这凹凸的地板,还要代代相传

创作“老木匠地板”(Old Sculptured flooring)基于这样的故事:“100年前的地板,都是木匠手工做的。今天,它成了这个样子……”。与普通手刮板(hand-scraped)。主要体现在,普通手刮板都是顺纹理削括,而这块木匠板是横纹理方向削括,这样木匠的手工纹理与木材的自然纹理直角相交,看上去就像古老的粗锯木,由此产生历史的美感。

地板是由木材做的,而木材是纹理性的事物。普通的人看到地板纹理,常常会引起各种联想,例如有的纹理像山,叫“山纹”,有的纹理像云,叫“云纹”。不仅人们会用身边熟悉的纹理性事物去比拟木材的纹理,科学实验已经

证明,对人来讲,木材的纹理具有表情,能引起人类的共鸣。纹理的核心是节律。在生理学上,木材纹理沿径向的变化节律暗合人体生物中的涨落节律。比较人的心脏率动涨落的功率谱密度图和木材横切面显微镜图片水平扫描的黑度功率谱密度图,我们可以看到二者之间有着惊人的一致性。原来,它们都服从1/f的分布方式。这一节律的分布方式,是自然界中所有生物体都具有的共同的内在特性(武者利光)。地板与木材完全一样,它的纹理和色彩,具有表情。

老房子系列的地板可以概括为老(年代久远),温暖、舒适和安全可靠这样四种表情(expression)。其中老(年代久远)和安全可靠涉及是人对地板本身品质的心理感觉,温暖和舒服所涉及的是地板对人的身体影响所产生的身体的感觉。

老(distressed),是老房子系列地板给人的第一感觉,老意味着年代久远,这正是distressed的本意。当我们看到罗中旭的油画《父亲》的时候,第一眼是感觉就是老、饱经沧桑,给心灵极大的振撼。老房子地板上的各种时光的自然痕迹和人文痕迹,它们所起到的作用,就是同《父亲》脸上的皱纹。

温暖(warm),主要来源于老房子地板的色调。人们可以有二种方法感觉到温暖,一种是物质传播的方法,即热。加热能使人的感官感受到温暖,另一种就是心理传播的方法,比如色彩。暖色调会使人感到温暖。老房子系列地板的色调都是暖色调。温暖而老,会给人老家(old home)的感觉。老房子所要追求的,正是这种归家的亲切的感觉。

老房子系列地板本身,它的纹理和色彩均具木材的自然和历史的自然,同时由于地板上留有用过的旧的痕迹,也鼓励使用者大胆放心地使用,因此,会造成舒适的感觉。

可靠(Reliable)。由于上述原因,老房子系列地板具备可以信赖的特点。几代人都用下来了,还不可靠?放心用吧!时间的可靠性,不仅意味着使用的安全性,更指向家的安全和信赖。

地板的表情和地板的美感都属于人的心理学范畴。地板的表情处于人的心理的感觉阶段,而地板的美感则属于人的心理的理性阶段。“美就是理念的感情显现”(黑格尔)。比如说,老是作为一种感觉,有时候与年龄无关。年纪很青的人,外表也可能很老,而年纪很老的人,外表也可能很年青。老不一定产生美感,但罗中旭的《父亲》的老则产生巨大的美感,这种美感就是历史美感。老房子系列地板的美感,也是这种历史美感。

老房子系列地板的历史美感体现在下面几个方面:

传统(Tradition)美感是一种内涵式美感,引起传统美感的主要是传统的内容。老房子系列地板所具有的故事具备激发传统美感的内涵(即故事的逻辑)。一座沙漠上的废墟,千百年人无人问津,但我们知道它有千百年历史的时候,会肃然起敬,勾引起无限的历史想象。老房子系列地板的年代久远,本身就具备想象的历史美学吸引力。

珍稀(rare-valuable)。物以稀为贵,珍稀美感是一种价值美感。因为年代久远而稀缺(rare),从而显得有价值(valuable)。而珍稀的价值美感归属,最终会体现在老房子系列地板的使用者的身份上。

品位(character & style)。品位是一个身份性用词,品味意味着一个人独特的修养、爱好、趣味和风度,格调。人们常说,罗马不是一天造成的。一个人的品位要经过几代人的提练,老房子系列地板就隐含了几代人的传承,这与书香门第是完全一致的。





卡萨布兰卡021

  • 系列:老房子
  • 材质:黑核桃
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p



老房子  刮不掉的记忆

“经过几代人的磨刮,地板的表面已经变得凹凸不平,刮掉的材质,正是刮不掉的记忆……”。顺纹理手刮增加了地板表面的动感,动感中包含老房子的历史沧桑。

罗马不是一天造成的,昔日王谢,今日书香。刮不掉的记忆是历史的延续,书香门第的香火,就象这凹凸的地板,还要代代相传

创作“老木匠地板”(Old Sculptured flooring)基于这样的故事:“100年前的地板,都是木匠手工做的。今天,它成了这个样子……”。与普通手刮板(hand-scraped)。主要体现在,普通手刮板都是顺纹理削括,而这块木匠板是横纹理方向削括,这样木匠的手工纹理与木材的自然纹理直角相交,看上去就像古老的粗锯木,由此产生历史的美感。

地板是由木材做的,而木材是纹理性的事物。普通的人看到地板纹理,常常会引起各种联想,例如有的纹理像山,叫“山纹”,有的纹理像云,叫“云纹”。不仅人们会用身边熟悉的纹理性事物去比拟木材的纹理,科学实验已经

证明,对人来讲,木材的纹理具有表情,能引起人类的共鸣。纹理的核心是节律。在生理学上,木材纹理沿径向的变化节律暗合人体生物中的涨落节律。比较人的心脏率动涨落的功率谱密度图和木材横切面显微镜图片水平扫描的黑度功率谱密度图,我们可以看到二者之间有着惊人的一致性。原来,它们都服从1/f的分布方式。这一节律的分布方式,是自然界中所有生物体都具有的共同的内在特性(武者利光)。地板与木材完全一样,它的纹理和色彩,具有表情。

老房子系列的地板可以概括为老(年代久远),温暖、舒适和安全可靠这样四种表情(expression)。其中老(年代久远)和安全可靠涉及是人对地板本身品质的心理感觉,温暖和舒服所涉及的是地板对人的身体影响所产生的身体的感觉。

老(distressed),是老房子系列地板给人的第一感觉,老意味着年代久远,这正是distressed的本意。当我们看到罗中旭的油画《父亲》的时候,第一眼是感觉就是老、饱经沧桑,给心灵极大的振撼。老房子地板上的各种时光的自然痕迹和人文痕迹,它们所起到的作用,就是同《父亲》脸上的皱纹。

温暖(warm),主要来源于老房子地板的色调。人们可以有二种方法感觉到温暖,一种是物质传播的方法,即热。加热能使人的感官感受到温暖,另一种就是心理传播的方法,比如色彩。暖色调会使人感到温暖。老房子系列地板的色调都是暖色调。温暖而老,会给人老家(old home)的感觉。老房子所要追求的,正是这种归家的亲切的感觉。

老房子系列地板本身,它的纹理和色彩均具木材的自然和历史的自然,同时由于地板上留有用过的旧的痕迹,也鼓励使用者大胆放心地使用,因此,会造成舒适的感觉。

可靠(Reliable)。由于上述原因,老房子系列地板具备可以信赖的特点。几代人都用下来了,还不可靠?放心用吧!时间的可靠性,不仅意味着使用的安全性,更指向家的安全和信赖。

地板的表情和地板的美感都属于人的心理学范畴。地板的表情处于人的心理的感觉阶段,而地板的美感则属于人的心理的理性阶段。“美就是理念的感情显现”(黑格尔)。比如说,老是作为一种感觉,有时候与年龄无关。年纪很青的人,外表也可能很老,而年纪很老的人,外表也可能很年青。老不一定产生美感,但罗中旭的《父亲》的老则产生巨大的美感,这种美感就是历史美感。老房子系列地板的美感,也是这种历史美感。

老房子系列地板的历史美感体现在下面几个方面:

传统(Tradition)美感是一种内涵式美感,引起传统美感的主要是传统的内容。老房子系列地板所具有的故事具备激发传统美感的内涵(即故事的逻辑)。一座沙漠上的废墟,千百年人无人问津,但我们知道它有千百年历史的时候,会肃然起敬,勾引起无限的历史想象。老房子系列地板的年代久远,本身就具备想象的历史美学吸引力。

珍稀(rare-valuable)。物以稀为贵,珍稀美感是一种价值美感。因为年代久远而稀缺(rare),从而显得有价值(valuable)。而珍稀的价值美感归属,最终会体现在老房子系列地板的使用者的身份上。

品位(character & style)。品位是一个身份性用词,品味意味着一个人独特的修养、爱好、趣味和风度,格调。人们常说,罗马不是一天造成的。一个人的品位要经过几代人的提练,老房子系列地板就隐含了几代人的传承,这与书香门第是完全一致的。





老木匠001

  • 系列:老房子系列
  • 材质:桦木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p


创作“老木匠地板”(Old Sculptured flooring)基于这样的故事:“100年前的地板,都是木匠手工做的。今天,它成了这个样子……”。与普通手刮板(hand-scraped)。主要体现在,普通手刮板都是顺纹理削括,而这块木匠板是横纹理方向削括,这样木匠的手工纹理与木材的自然纹理直角相交,看上去就像古老的粗锯木,由此产生历史的美感。

地板是由木材做的,而木材是纹理性的事物。普通的人看到地板纹理,常常会引起各种联想,例如有的纹理像山,叫“山纹”,有的纹理像云,叫“云纹”。不仅人们会用身边熟悉的纹理性事物去比拟木材的纹理,科学实验已经

证明,对人来讲,木材的纹理具有表情,能引起人类的共鸣。纹理的核心是节律。在生理学上,木材纹理沿径向的变化节律暗合人体生物中的涨落节律。比较人的心脏率动涨落的功率谱密度图和木材横切面显微镜图片水平扫描的黑度功率谱密度图,我们可以看到二者之间有着惊人的一致性。原来,它们都服从1/f的分布方式。这一节律的分布方式,是自然界中所有生物体都具有的共同的内在特性(武者利光)。地板与木材完全一样,它的纹理和色彩,具有表情。

老房子系列的地板可以概括为老(年代久远),温暖、舒适和安全可靠这样四种表情(expression)。其中老(年代久远)和安全可靠涉及是人对地板本身品质的心理感觉,温暖和舒服所涉及的是地板对人的身体影响所产生的身体的感觉。 老(distressed),是老房子系列地板给人的第一感觉,老意味着年代久远,这正是distressed的本意。当我们看到罗中旭的油画《父亲》的时候,第一眼是感觉就是老、饱经沧桑,给心灵极大的振撼。老房子地板上的各种时光的自然痕迹和人文痕迹,它们所起到的作用,就是同《父亲》脸上的皱纹。

温暖(warm),主要来源于老房子地板的色调。人们可以有二种方法感觉到温暖,一种是物质传播的方法,即热。加热能使人的感官感受到温暖,另一种就是心理传播的方法,比如色彩。暖色调会使人感到温暖。老房子系列地板的色调都是暖色调。温暖而老,会给人老   家(old home)的感觉。老房子所要追求的,正是这种归家的亲切的感觉。

舒适(comfort)。舒适是一个家的基本要求。舒适永远同物的自然性和人的随意性相关联。老房子系列地板本身,它的纹理和色彩均具木材的自然和历史的自然,同时由于地板上留有用过的旧的痕迹,也鼓励使用者大胆放心地使用,因此,会造成舒适的感觉。

可靠(Reliable)。由于上述原因,老房子系列地板具备可以信赖的特点。几代人都用下来了,还不可靠?放心用吧!时间的可靠性,不仅意味着使用的安全性,更指向家的安全和信赖。

地板的表情和地板的美感都属于人的心理学范畴。地板的表情处于人的心理的感觉阶段,而地板的美感则属于人的心理的理性阶段。“美就是理念的感情显现”(黑格尔)。比如说,老是作为一种感觉,有时候与年龄无关。年纪很青的人,外表也可能很老,而年纪很老的人,外表也可能很年青。老不一定产生美感,但罗中旭的《父亲》的老则产生巨大的美感,这种美感就是历史美感。老房子系列地板的美感,也是这种历史美感。

老房子系列地板的历史美感体现在下面几个方面:

传统(Tradition)美感是一种内涵式美感,引起传统美感的主要是传统的内容。老房子系列地板所具有的故事具备激发传统美感的内涵(即故事的逻辑)。一座沙漠上的废墟,千百年人无人问津,但我们知道它有千百年历史的时候,会肃然起敬,勾引起无限的历史想象。老房子系列地板的年代久远,本身就具备想象的历史美学吸引力。

珍稀(rare-valuable)。物以稀为贵,珍稀美感是一种价值美感。因为年代久远而稀缺(rare),从而显得有价值(valuable)。而珍稀的价值美感归属,最终会体现在老房子系列地板的使用者的身份上。

品位(character & style)。品位是一个身份性用词,品味意味着一个人独特的修养、爱好、趣味和风度,格调。人们常说,罗马不是一天造成的。一个人的品位要经过几代人的提练,老房子系列地板就隐含了几代人的传承,这与书香门第是完全一致的。






奥兰蒂之光001

  • 系列:奥兰蒂之光
  • 材质:栎木
  • 规格:1210*165*15/1.2㎜
  • 箱容:1.5972㎡/8p


“我对所有问我应该如何装饰家里的人的建议是不要装满所有的东西,而是只用一些书架、一些用来坐的坐垫,我反对那些稍纵即逝的所谓潮流和时尚……而是要回归永恒价值。”

——盖·奥兰蒂

去过巴黎的人,一定都去过塞纳河畔的奥赛博物馆,一座由巴黎老奥尔良火车站改建而成的知名艺术画廊,把一个历史古迹改建成一个充满艺术气息的博物馆,绝非易事,且往往比新建一栋建筑更具挑战性。这是因为已经被传统左右的人们在接收新事物和新变化的时候,会自然而然地更加固守陈规,更加挑剔和苛刻,历史把这个艰巨的任务交给了盖·奥兰蒂,她不但完满交付了任务,更是用她那魔法之手,赋予了这座古老车站“既古典又现代”强烈的艺术感。

巴黎的奥赛博物馆是奥兰蒂最具代表作的作品,曾经,这里是巴黎市中心被装饰得富丽堂皇的奥赛火车站,于1939年被废弃。由于火车站位置和卢浮宫隔河相望,而当时的巴黎又缺少专门展示19世纪艺术品的博物馆,终于在1973年,蓬皮杜总统批准了火车站的改造计划。奥伦蒂于1980年接受了这一改造项目,经过了6年的设计和施工,她将这个火车站改造成一处承载印象派作品的迷人所在——华美的玻璃天棚成为展馆的入口,过去的火车站走道变成了主要的展区。拉鲁设计的古典主义风格的外立面被保留,火车站上的大钟仍然可见,然而在内部的展厅,空间设计却是完全现代的,外部的旧与内部的新形成强烈的对比,最为抢眼的是奥赛博物馆的中庭设计,予人以豁然开朗的通透感,在中庭中,站在任何一个角度都能看到整个中庭空间形态的变化。

盖·奥兰蒂对老建筑的改造几乎无一例外地引发了极端的反应,作为新艺术主义运动的一分子,奥伦蒂站到了现代主义建筑大师勒·柯布西耶和密斯的对面,她从历史、艺术、音乐和哲学中获得灵感,在老建筑设计中体现艺术、时尚、文化的现代潮流。 1987年,奥伦蒂接受了法兰西的最高荣誉——法国荣誉军团勋章,表彰她在设计奥赛博物馆上的成就,她也是第一位获得这项奖章的女建筑师。2012年11月1日,奥伦蒂在自己位于意大利米兰的家中永远的离开了我们,书香门地设计师为了纪念这位伟大的意大利女建筑师,研发了一款充满了古典气息却又不失现代时尚的地板,命名为“奥兰蒂之光”,纪念她用那双神奇魔法的手,突破了人们被传统左右思想的围城,感谢她在艺术的殿堂上,为全人类留下浓彩的一笔。

“奥兰蒂之光”系列地板的特点就是“既古典,又现代”,它用当下最时尚的尺寸规格来拓展时尚空间,用凹凸表面来储存古韵时间,“老”与“新”形成强烈鲜明的对比。一方面是高雅精致的细节,一方面又有低调粗犷的浑朴,两种对比鲜明的风格既互相对抗,又互相统一,浑朴与典雅完美结合。铺装后的地板具备了古典与现代的双重审美效果,完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到了精神上的慰藉。站在地板上,扑面而来的是直观而绵长的美感,家里充满阳光的味道,行走在其中,既有大都会现代的生活,又有岁月古韵的回忆,营造出一种独特的审美享受。


木之诗001

  • 系列:木之诗
  • 材质:印茄木
  • 规格:1210*165*15/2㎜
  • 箱容:1.5972㎡/8p

在传统社会向现代社会过度的转型期间,人的日常生活逐渐碎片化,最显著的表现就是个人时间的碎片化。碎片化给人造成多重的烦恼,同时也带来了多元化的机遇。碎片的有效拼合成了现代审美的重要特征,也是人类新的进化的基础。

——鲍德里亚

《我的誓言》这一艺术作品是由一组摄影照片制作成的,这些照片拍摄的是一个女性身体的不同部位。在作品中,这些照片由长度不同的绳子悬起,从远处看,整个构图就像一个完整的圆形,但走到近处会发现,每张照片展现的只是人体的不同部位,而且它们如碎片般组成了整幅构图。这就是所谓后现代主义的碎片艺术。而碎片的聚合,是书香门地“木之诗”地板的诗性结构。把“木之诗”与《我的誓言》相比较,二者有很多相似之处,如碎片化的对象、碎片化的程度、以及碎片间的同质可互换性。总之,它们都反应映了人在后现代的碎片化存在。

“木之诗”是对当今的人生活在“碎片世界”的一个图像性关照。我们已经生活在碎片世界,但大多数人对此却缺乏清醒的认识。“碎片世界”给我们带来多元的机会,但同时也造成多重烦恼。面对多元机会,人们常常乐此不疲;而面对烦恼,人们则常常抱怨、回避,甚至往回看,总是希望用一种“大一统”的整体方案来一揽子解决。例如,我常常听到青年朋友表示想继续深造某一学科,但同时又幻想在以后能有像过去在学校读书时的整片时间。在碎片化时代,这是不切实际的。“木之诗”可以时时刻刻提醒我们对碎片化生存状态的思考,让我们的思想回到碎片化生存的现实中来。

海德格尔在讲到人类“此在”的根基的时候,引用荷尔德林的诗句“人诗意地栖居”。海德格尔问,我们何以达到一种栖居呢?他自己回答道,通过筑造。作诗,作为让栖居,乃是一种筑造。在碎片化时代,如何用碎片筑造,“木之诗”提供了一种艺术的示范,那就是拼贴中的纵向的聚合。拼贴(接)肇始于后现代主义艺术,它与技术知识信息的发展相关,发展到现在,拼贴已从平面延伸到立体,从拼贴延伸到拼接,从技法延伸到理念。它的核心是不同内容、材质、想法的并置、拼接和结合。作为一种思想方法,它已从艺术方式延伸为生活方式。纵向的聚合是拼贴(接)中的具有诗意的一种,“木之诗”就是这样一种。“木之诗”从艺术形式上告诉我们,要“诗意地栖居”,对碎片化不但要有认知能力,还要有处理能力,这既是一种认知力,理解力和解释力,又是一种执行力,只有能纵向掌握聚合能力的人,才能“诗意地栖居”,因为聚合本身就是一种诗意方式。

“木之诗”地板具有强烈的节奏感,而这种节奏感来源于对木材碎片的聚合。当代生理和心理学研究表明,人类一生下来就在心跳、吃奶、呼吸等生理层面,表现出节奏感,而且还有一种学习走路、说话、甚至音乐的节奏潜能。人类的这种节奏本能与生俱来,是由人类千百年的进化所赋予的一种生存能力。节奏经验是人脑的一种自在能力的产物,当人脑在分析处理外界信息时,大脑本能地从多个角度寻找外部信息中的某种规律性特征,以便尽量将其处理为节奏模式。人脑所产生的节奏感就越强,工作效率就越高,适舒度就越大;反之,人脑在单位时间内的能耗就越大,节奏感就越低,也更容易疲劳。然而,这一过程并不全靠本能完成的,人在成长的过程中需要学习,理解节奏,包括视觉节奏、听觉节奏、嗅觉节奏、触觉节奏、味觉节奏和内感节奏。“木之诗”的节奏,即可供我们享受,其建构的方式,又可供我们学习。

木之诗002

  • 系列:木之诗
  • 材质:亚花梨
  • 规格:1210*165*15/2㎜
  • 箱容:1.5972㎡/8p


在传统社会向现代社会过度的转型期间,人的日常生活逐渐碎片化,最显著的表现就是个人时间的碎片化。碎片化给人造成多重的烦恼,同时也带来了多元化的机遇。碎片的有效拼合成了现代审美的重要特征,也是人类新的进化的基础。

——鲍德里亚

《我的誓言》这一艺术作品是由一组摄影照片制作成的,这些照片拍摄的是一个女性身体的不同部位。在作品中,这些照片由长度不同的绳子悬起,从远处看,整个构图就像一个完整的圆形,但走到近处会发现,每张照片展现的只是人体的不同部位,而且它们如碎片般组成了整幅构图。这就是所谓后现代主义的碎片艺术。而碎片的聚合,是书香门地“木之诗”地板的诗性结构。把“木之诗”与《我的誓言》相比较,二者有很多相似之处,如碎片化的对象、碎片化的程度、以及碎片间的同质可互换性。总之,它们都反应映了人在后现代的碎片化存在。

“木之诗”是对当今的人生活在“碎片世界”的一个图像性关照。我们已经生活在碎片世界,但大多数人对此却缺乏清醒的认识。“碎片世界”给我们带来多元的机会,但同时也造成多重烦恼。面对多元机会,人们常常乐此不疲;而面对烦恼,人们则常常抱怨、回避,甚至往回看,总是希望用一种“大一统”的整体方案来一揽子解决。例如,我常常听到青年朋友表示想继续深造某一学科,但同时又幻想在以后能有像过去在学校读书时的整片时间。在碎片化时代,这是不切实际的。“木之诗”可以时时刻刻提醒我们对碎片化生存状态的思考,让我们的思想回到碎片化生存的现实中来。

海德格尔在讲到人类“此在”的根基的时候,引用荷尔德林的诗句“人诗意地栖居”。海德格尔问,我们何以达到一种栖居呢?他自己回答道,通过筑造。作诗,作为让栖居,乃是一种筑造。在碎片化时代,如何用碎片筑造,“木之诗”提供了一种艺术的示范,那就是拼贴中的纵向的聚合。拼贴(接)肇始于后现代主义艺术,它与技术知识信息的发展相关,发展到现在,拼贴已从平面延伸到立体,从拼贴延伸到拼接,从技法延伸到理念。它的核心是不同内容、材质、想法的并置、拼接和结合。作为一种思想方法,它已从艺术方式延伸为生活方式。纵向的聚合是拼贴(接)中的具有诗意的一种,“木之诗”就是这样一种。“木之诗”从艺术形式上告诉我们,要“诗意地栖居”,对碎片化不但要有认知能力,还要有处理能力,这既是一种认知力,理解力和解释力,又是一种执行力,只有能纵向掌握聚合能力的人,才能“诗意地栖居”,因为聚合本身就是一种诗意方式。

“木之诗”地板具有强烈的节奏感,而这种节奏感来源于对木材碎片的聚合。当代生理和心理学研究表明,人类一生下来就在心跳、吃奶、呼吸等生理层面,表现出节奏感,而且还有一种学习走路、说话、甚至音乐的节奏潜能。人类的这种节奏本能与生俱来,是由人类千百年的进化所赋予的一种生存能力。节奏经验是人脑的一种自在能力的产物,当人脑在分析处理外界信息时,大脑本能地从多个角度寻找外部信息中的某种规律性特征,以便尽量将其处理为节奏模式。人脑所产生的节奏感就越强,工作效率就越高,适舒度就越大;反之,人脑在单位时间内的能耗就越大,节奏感就越低,也更容易疲劳。然而,这一过程并不全靠本能完成的,人在成长的过程中需要学习,理解节奏,包括视觉节奏、听觉节奏、嗅觉节奏、触觉节奏、味觉节奏和内感节奏。“木之诗”的节奏,即可供我们享受,其建构的方式,又可供我们学习。


木之诗005

  • 系列:木之诗
  • 材质:栎木
  • 规格:1210*165*15/2㎜
  • 箱容:1.5972㎡/8p


在传统社会向现代社会过度的转型期间,人的日常生活逐渐碎片化,最显著的表现就是个人时间的碎片化。碎片化给人造成多重的烦恼,同时也带来了多元化的机遇。碎片的有效拼合成了现代审美的重要特征,也是人类新的进化的基础。

——鲍德里亚

《我的誓言》这一艺术作品是由一组摄影照片制作成的,这些照片拍摄的是一个女性身体的不同部位。在作品中,这些照片由长度不同的绳子悬起,从远处看,整个构图就像一个完整的圆形,但走到近处会发现,每张照片展现的只是人体的不同部位,而且它们如碎片般组成了整幅构图。这就是所谓后现代主义的碎片艺术。而碎片的聚合,是书香门地“木之诗”地板的诗性结构。把“木之诗”与《我的誓言》相比较,二者有很多相似之处,如碎片化的对象、碎片化的程度、以及碎片间的同质可互换性。总之,它们都反应映了人在后现代的碎片化存在。

“木之诗”是对当今的人生活在“碎片世界”的一个图像性关照。我们已经生活在碎片世界,但大多数人对此却缺乏清醒的认识。“碎片世界”给我们带来多元的机会,但同时也造成多重烦恼。面对多元机会,人们常常乐此不疲;而面对烦恼,人们则常常抱怨、回避,甚至往回看,总是希望用一种“大一统”的整体方案来一揽子解决。例如,我常常听到青年朋友表示想继续深造某一学科,但同时又幻想在以后能有像过去在学校读书时的整片时间。在碎片化时代,这是不切实际的。“木之诗”可以时时刻刻提醒我们对碎片化生存状态的思考,让我们的思想回到碎片化生存的现实中来。

海德格尔在讲到人类“此在”的根基的时候,引用荷尔德林的诗句“人诗意地栖居”。海德格尔问,我们何以达到一种栖居呢?他自己回答道,通过筑造。作诗,作为让栖居,乃是一种筑造。在碎片化时代,如何用碎片筑造,“木之诗”提供了一种艺术的示范,那就是拼贴中的纵向的聚合。拼贴(接)肇始于后现代主义艺术,它与技术知识信息的发展相关,发展到现在,拼贴已从平面延伸到立体,从拼贴延伸到拼接,从技法延伸到理念。它的核心是不同内容、材质、想法的并置、拼接和结合。作为一种思想方法,它已从艺术方式延伸为生活方式。纵向的聚合是拼贴(接)中的具有诗意的一种,“木之诗”就是这样一种。“木之诗”从艺术形式上告诉我们,要“诗意地栖居”,对碎片化不但要有认知能力,还要有处理能力,这既是一种认知力,理解力和解释力,又是一种执行力,只有能纵向掌握聚合能力的人,才能“诗意地栖居”,因为聚合本身就是一种诗意方式。

“木之诗”地板具有强烈的节奏感,而这种节奏感来源于对木材碎片的聚合。当代生理和心理学研究表明,人类一生下来就在心跳、吃奶、呼吸等生理层面,表现出节奏感,而且还有一种学习走路、说话、甚至音乐的节奏潜能。人类的这种节奏本能与生俱来,是由人类千百年的进化所赋予的一种生存能力。节奏经验是人脑的一种自在能力的产物,当人脑在分析处理外界信息时,大脑本能地从多个角度寻找外部信息中的某种规律性特征,以便尽量将其处理为节奏模式。人脑所产生的节奏感就越强,工作效率就越高,适舒度就越大;反之,人脑在单位时间内的能耗就越大,节奏感就越低,也更容易疲劳。然而,这一过程并不全靠本能完成的,人在成长的过程中需要学习,理解节奏,包括视觉节奏、听觉节奏、嗅觉节奏、触觉节奏、味觉节奏和内感节奏。“木之诗”的节奏,即可供我们享受,其建构的方式,又可供我们学习。


旧金山牛仔002

  • 系列:旧金山牛仔
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p



牛仔裤起源于旧金山,当地的采矿工人为了裤子耐用而选用牛仔裤。现如今,牛仔裤已经成为当今社会的潮流服饰,已经被越来越多的人宠爱。旧金山牛仔系列地板用木纹与牛仔布纹相结合,施予了渴望自由、独立、理想的新生活态度最直接的表现方式。从某一个角度说,这种地板成为既可以表现性感、青春、活力,又表现出永不落伍的家的"时装",此种纹理及色彩也成为了人们一种生活态度及方式的象征。




蓝色多瑙河

  • 系列:蓝色多瑙河
  • 材质:桦木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p

所有的潮水涌来,伴着音乐的节奏冲击岸畔。赭红色的岛屿之上、湛蓝的天幕之下,一片高低错落的浅灰和桔黄色建筑,闪烁明丽的光泽,像上帝随手洒落的一把音符,色彩斑斓地闪烁。当颤音慢慢划过青翠的草坪,溢过金色的沙岸,与海浪触吻的那一瞬间,铿然的钟声蓦地响起,河水如平展的镜面,阳光的纤缆拖着一队队白帆在风中鼓荡,向远方开始了航行。

德伽的舞台

  • 系列:调色大师 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p




“德加的舞台”这款地板的色彩来源取之于德加的著名画作《舞台上的舞女》,这款地板的主要特点是色彩加线条。

色彩加线条是德加的特征画风。德加说自己就是一个“运用线条的色彩画家”。德加(1834—1917)是印象派中才华横溢而风格独特的画家。安格尔对他说的一句话德加终身受益:“画线条,年轻的朋友,多画线条;不管是根据记忆或是写生,只要这样去做,你便会成为很好的一位画家。”1870年代是德加印象主义风格成熟并走向辉煌的时代,这时他把主要兴趣转向舞台前后,画了一百多张在舞台上,灯光下芭蕾舞演员生动而丰富的形象的画。由于很多画都用俯视角度,所以留下很多对地板的色彩的描述。《舞台上的舞女》是其中重要的一幅。画面的色彩主要采用褐色,暗褐色和亮褐色两种,色彩主要由线条构成。暗棕色画的是舞台上的布景和道具,亮褐色则是舞台灯光的反射,其色彩的手法既是写实的,又是印象的。“德加的舞台”这款地板的色彩特点也是深褐色和亮褐色的自然交替,产生既亮丽又深沉的华美。同时利用地板原有的木纹,刻画出线条的作用,让人感觉木材的本质。

“德加的舞台”这款地板配上近似色的家具,用明黄色作墙体,在灯光的照射下,可以使室内有阳光的感觉,产生稳重和谐的气氛。




俄米塔希博物馆02

  • 系列:大都会
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*15㎜
  • 箱容:2.8272㎡/8p




木地板的体量感,首先与单块地板的物理尺寸大小有关。一般来讲,尺寸大的地板,体量感会大一点,尺寸小的地板,体量感会小一点。木地板的体量美感也是如此。尽管每块地板都有其实际的物理体量,都会使人产生相对应的体量感,但在实践中,大部分地板都符合标准尺寸。标准尺寸使地板的体量美感因为同质化而消失,尺寸过小的非标准地板,常常因其拼装以后的色彩效果成为视觉要点而忽视其体量感。只有尺寸超长超宽超厚的大地板,才会因其体量成为视觉要点而引起人们的审美注意。




格拉茨002

  • 系列:大都会
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*15㎜
  • 箱容:2.8272㎡/8p





格拉茨地板以表现质感及色彩为突出特色,不仅有着男性刚毅的一面,也有着女性的温柔一面,刚毅中折射着温柔,个性中彰显着华贵,质感及颜色独有一种书卷气甚浓的娴静自适。这是这款地板天生的趣味所趋,文化的陶冶,注定了这款地板的高贵与婉约;从地板中丰富了人生体味,可以用有限的生命去尝试多种不同的生活方式。





格拉茨008

  • 系列:大都会
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*15㎜
  • 箱容:2.8272㎡/8p




格拉茨地板以表现质感及色彩为突出特色,不仅有着男性刚毅的一面,也有着女性的温柔一面,刚毅中折射着温柔,个性中彰显着华贵,质感及颜色独有一种书卷气甚浓的娴静自适。这是这款地板天生的趣味所趋,文化的陶冶,注定了这款地板的高贵与婉约;从地板中丰富了人生体味,可以用有限的生命去尝试多种不同的生活方式。





华盛顿画廊01

  • 系列:大都会
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*15㎜
  • 箱容:2.8272㎡/8p





华盛顿系列地板采用试下流行木材,表层的纹理不做任何处理,保持木材本身经典完整,色彩取木本色,在体量、纹理和色彩这三者之间,纹理和色彩服从体量,表面的浅波浪肌理造型,增加了地板本身的质朴、厚 重和时间的美感。





华盛顿画廊05

  • 系列:大都会
  • 材质:柚木
  • 规格:1860*190*15㎜
  • 箱容:2.8272㎡/8p





华盛顿系列地板采用试下流行木材,表层的纹理不做任何处理,保持木材本身经典完整,色彩取木本色,在体量、纹理和色彩这三者之间,纹理和色彩服从体量,表面的浅波浪肌理造型,增加了地板本身的质朴、厚 重和时间的美感。




普拉多博物馆001

  • 系列:大都会 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*180*15㎜
  • 箱容:2.6784㎡/8p




普拉多博物馆建于18世纪,位于西班牙马德里,收藏西班牙绘画作品最全面、最权威的美术馆,尤其以西班牙画家戈泰的作品最为丰富。

普拉多博物馆系列地板在地板表面做碳化处理,来体现表层的纹理经典完整,色彩取木本色,在体量、纹理和色彩这三者之间,纹理和色彩服从体量,表面的浅波浪肌理造型,增加了地板本身的质朴、厚 重和时间的美感。




普拉多博物馆003

  • 系列:大都会
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*180*15㎜
  • 箱容:2.6784㎡/8p




普拉多博物馆建于18世纪,位于西班牙马德里,收藏西班牙绘画作品最全面、最权威的美术馆,尤其以西班牙画家戈泰的作品最为丰富。

普拉多博物馆系列地板在地板表面做碳化处理,来体现表层的纹理经典完整,色彩取木本色,在体量、纹理和色彩这三者之间,纹理和色彩服从体量,表面的浅波浪肌理造型,增加了地板本身的质朴、厚 重和时间的美感。




森根堡002

  • 系列:大都会 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*189*15㎜
  • 箱容:2.81232㎡/8p




书香门地森根堡地板的主要特色是其色彩和肌理。棕色偏黄或棕色偏红。表面按纹理走向,对木材进行肌理处理,使早材凸起而晚材凹陷。棕色使晚材肌理偏黑,与早材的棕色形成近似色。但早材与晚材在色彩的明度上存在巨大差异,早材明度亮且有光泽,晚材明度低且吸光。从中远距离看,地板的表面整洁,增强了地板的体量感,而从近距离看,则能感受地板纹理变化的律动,富有生命感。




k8017

  • 系列:阿尔福特庄园系列
  • 材质:桦木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p

阿尔福特庄园位于英国牛津附近,建于1490年,在建筑史上,它以"封闭立柱"的风格而闻名,这种结构又以视觉美的形式表现得淋漓尽致。阿尔福特庄园框架与填料的结构关系转化为边框结缝与图形的视觉关系,使每个"封闭立柱"都成为一个独立的视觉单元。当我们从外面看阿尔福特庄园外墙的时候,首先看到的就是一个个封闭的格子,格子的边框由作为结构的木材构成,黑色,中间的图案由填料构成,白色,二者结合,构成外墙的独立的视觉单元。人们既可以把阿尔福特庄园的外墙看作是一个不可分割的视觉整体,也可以把它看作是若干个独立的视觉单元的有机组合,但无论怎么看,都会感到整个建筑整体的力度、平衡、稳
定、端庄、可靠。

书香门地的阿尔福特庄园系列地板在设计上直接借鉴了阿尔福特庄园外墙的视觉单元概念,为了强调这块地板的视觉单元性,将地板的边缘扩展成宽缝。格式塔有一个著名的理论:凡是被封闭的面,都容易被看成"图"。而且,图的轮廓线会使轮廓线以内的面的密集度,以及这个面在三度空间上的位置发生改变;同时,内部面的质地的改变,反过来又会加强轮廓线的影响。阿尔福特庄园地板也是一样,宽缝起到了强化地板轮廓线的作用,而强化了轮廓线又反过来强化了地板的面的视觉效果。地板宽缝的倒角增大,大倒角使地板形成宽缝重力坝的式样。

著名的视觉理论家阿恩海姆在《艺术与视知觉·引言》中指出:"视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制,而是对现实的一种创造性把握,它把握到的形象是含有丰富的想象性,创造性,敏锐性的美的形象。"这种美的形象通过人的视觉而被感知,这就是视觉愉悦。

视觉节省宽缝强化了地板轮廓线,与普通地板相比较,人的视场和视界更容易形成和转换。当我们看到一块铺装好的地板的时候,通常会用眼睛把地板先扫视一遍,这时得到是视界视觉,然后被注意看某些细节,这时得到的就是视场视觉。宽缝地板的视界形象,虽然同样也有木纹理,色差和地板块,但是主次分明,以地板块图象最为突出,较有秩序性。宽缝地板则由于地板板快的边缘清晰,封闭性强,不需多花更多的注视,即可形成视觉概念。宽缝强化了地板的边缘,使视觉更容易形成视场效应,更容易进行视界和视场之间的转换,这是视觉的"节省"或"简化"原理。而视觉的"节省"或"简化",是视觉愉悦的一个重要来源和组成部分。

为什么宽缝地板的秩序感更强呢?这是因为在视觉上,凡被封闭的东西容易被看图形,普通缝地板不强调地板的边缘,甚至刻意弱化地板的边缘,这样,拼装以后的地板虽然有一定的尺寸封闭性,但有时同色差的轮廓,同木纹理的轮廓相比较,其封闭性较弱,结果在地板上显示为主要图形的,不是地板的几何形状,而是色差或木纹理。而地板的几何形状,是构成秩序感的重要要素。而宽缝地板则不同,它强调地板几何形状的存在,并用宽缝凹进的办法来突出它,这样,地板尺寸的封闭的几何形就成了主要图形,秩序感,形式美便成了宽缝隙地板视觉愉悦的重要部分。阿尔福特庄园地板的稳定感来源于地板本身的宽缝重力坝的式样,它是地板结构稳定的基础。当人们,特别是书香门第人群用装饰来美化自己生活的时候,稳定就是一个前意识的视觉要求,阿尔福特庄园地板能满足人们的视觉稳定愉悦。

大卫•布莱特在《装饰与思维——视觉艺术中的愉悦和意识形态》一书的后记,写下了二段结论性的话语:"家庭装饰、装修是英国人生活中声势最为浩大的美学活动,它的主要目的是为了获得视觉/触觉愉悦,当然,正如我们看到的那样,它也充分展现了习惯性和社会定位中深层次的期待,追求模式。另外,家庭的装饰、装修也与一直困扰19世纪中叶的存在焦虑感有一定的关系"。"装饰和美化作为人工制品与人工环境中的视觉层面和触觉层面,在本质上具有隐喻色彩"。"因为要把前意识活动和经验带入全面成熟的经验中,形状差和色彩差并存,结果强化了色差的存在。装饰通过视觉愉悦和材料接触,加上装饰工艺自身追求的游戏味道,就成了这样一个结构,因此也就成为个体成熟和社会化的一个途径。装饰一方面把这些美学带入了视觉愉悦中,另一方面又为这些美学赋予了视觉愉悦。它也体现了相关美学和社会生活中的其他感觉愉悦及其作用"。书香门地阿尔福特庄园地板是家庭装饰装修材料,人们选择用阿尔福特庄园地板而不选其他地板,可能出于一种经济上的考虑,但在美学层次上更多地属于一种前意识活动。当我们做市场调查的时候问顾客为什么购买阿尔福特庄园地板,人们常常回答说,"看了舒服"、"看了顺眼"、"我喜欢",而常常讲不出喜欢的理由,实际上,这其中包含某些隐喻——他们喜欢阿尔福特庄园地板的前意识的深层次期待,而与某种全面成熟的社会经验相吻合。





人文百度001

  • 系列:人文百度
  • 材质:筒状非洲楝
  • 规格:1210*165*15/1.2㎜
  • 箱容:1.5972㎡/8p


人文,是人类文化的简称,是人站在自身或者其它的角度,用自己或别人提出的方法对世界中已知或未知存在的客观事物或现象进行理性的思考而总结出来的符合世界发展规律的又能被大众接受的属于个人主观的知识点。

中国《辞海》中这样写道:“人文指人类社会的各种文化现象”。我们知道,文化是生物在其发展过程中逐步积累起来的跟自身生活相关的知识或经验,是其适应自然或周围环境的体现。因此,具体到人类社会当中,文化不仅包含了人们外在的的衣、食、住、行,还包含了人们的内在的心理、意识或者说思维活动。


人文百度002

  • 系列:人文百度
  • 材质:栎木
  • 规格:1210*165*15/1.2㎜
  • 箱容:1.5972㎡/8p


人文,是人类文化的简称,是人站在自身或者其它的角度,用自己或别人提出的方法对世界中已知或未知存在的客观事物或现象进行理性的思考而总结出来的符合世界发展规律的又能被大众接受的属于个人主观的知识点。

中国《辞海》中这样写道:“人文指人类社会的各种文化现象”。我们知道,文化是生物在其发展过程中逐步积累起来的跟自身生活相关的知识或经验,是其适应自然或周围环境的体现。因此,具体到人类社会当中,文化不仅包含了人们外在的的衣、食、住、行,还包含了人们的内在的心理、意识或者说思维活动。


人文百度009

  • 系列:人文百度
  • 材质:核桃楸
  • 规格:1210*148*15/2㎜
  • 箱容:1.5972㎡/8p


人文,是人类文化的简称,是人站在自身或者其它的角度,用自己或别人提出的方法对世界中已知或未知存在的客观事物或现象进行理性的思考而总结出来的符合世界发展规律的又能被大众接受的属于个人主观的知识点。

中国《辞海》中这样写道:“人文指人类社会的各种文化现象”。我们知道,文化是生物在其发展过程中逐步积累起来的跟自身生活相关的知识或经验,是其适应自然或周围环境的体现。因此,具体到人类社会当中,文化不仅包含了人们外在的的衣、食、住、行,还包含了人们的内在的心理、意识或者说思维活动。


人文百度015

  • 系列:人文百度
  • 材质:栎木
  • 规格:1210*165*15/1.2㎜
  • 箱容:1.5972㎡/8p


人文,是人类文化的简称,是人站在自身或者其它的角度,用自己或别人提出的方法对世界中已知或未知存在的客观事物或现象进行理性的思考而总结出来的符合世界发展规律的又能被大众接受的属于个人主观的知识点。

中国《辞海》中这样写道:“人文指人类社会的各种文化现象”。我们知道,文化是生物在其发展过程中逐步积累起来的跟自身生活相关的知识或经验,是其适应自然或周围环境的体现。因此,具体到人类社会当中,文化不仅包含了人们外在的的衣、食、住、行,还包含了人们的内在的心理、意识或者说思维活动。


人文百度018

  • 系列:人文百度
  • 材质:栎木
  • 规格:1210*165*15/1.2㎜
  • 箱容:1.5972㎡/8p


人文,是人类文化的简称,是人站在自身或者其它的角度,用自己或别人提出的方法对世界中已知或未知存在的客观事物或现象进行理性的思考而总结出来的符合世界发展规律的又能被大众接受的属于个人主观的知识点。

中国《辞海》中这样写道:“人文指人类社会的各种文化现象”。我们知道,文化是生物在其发展过程中逐步积累起来的跟自身生活相关的知识或经验,是其适应自然或周围环境的体现。因此,具体到人类社会当中,文化不仅包含了人们外在的的衣、食、住、行,还包含了人们的内在的心理、意识或者说思维活动。


人文百度019

  • 系列:人文百度
  • 材质:栎木
  • 规格:1210*165*15/1.2㎜
  • 箱容:1.5972㎡/8p




人文,是人类文化的简称,是人站在自身或者其它的角度,用自己或别人提出的方法对世界中已知或未知存在的客观事物或现象进行理性的思考而总结出来的符合世界发展规律的又能被大众接受的属于个人主观的知识点。

中国《辞海》中这样写道:“人文指人类社会的各种文化现象”。我们知道,文化是生物在其发展过程中逐步积累起来的跟自身生活相关的知识或经验,是其适应自然或周围环境的体现。因此,具体到人类社会当中,文化不仅包含了人们外在的的衣、食、住、行,还包含了人们的内在的心理、意识或者说思维活动。




莫奈·雪

  • 系列:调色大师
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p



雪,一直是冬季的重要符号,是很多文学家、艺术家的“缪斯”。面对同一片雪景,由于心境不同、阅历不同,会产生不同的感触。视觉艺术家对景物的光影、色彩、形状变化特别敏感,能捕捉到各种常人不易察觉的细节。印象派大师莫奈曾穿着三层外套,仅用一个脚炉取暖,如痴如醉地观察雪景,然后创作出让世人如痴如醉的杰作。

地板的外观主要体现在纹理和色彩二个方面。我们把强调纹理线条韵律的地板称为音乐家,那么把非木本色的彩色地板命名为“调色大师”,则是强调它的色彩。地板强调色彩往往会掩盖和弱化纹理,“书香门地”的彩色地板恰巧具有这个特点。市场上有很多板式家具以是色彩见特色的,如果一个家装强调色彩为主,那么“调色大师”就派得上用场。“调色师”所激发的色彩美感,也是属于艺术美感。

木材本身有色彩,但从艺术的角度来讲,地板本身的木材色彩 即木本色,已经远远不能够装饰装修市场的需求,必须往地板的木材上添加色彩——这就是地板的色彩设计。于是,就有了这样的问题:添加什么样的色彩?怎样添加色彩?前一个问题讲的是地板艺术色彩的来源,后一个问题讲的是地板艺术色彩的手段。来源可以是灵感,也可以是美术上的色彩史;手段可以创新,也可以借鉴。

从拉斐尔到马蒂斯,绘画艺术经历了400年,从重造型走到了重色彩,在色彩方面,从固有色走到了情感色。色彩大师们创作了无数的画,留下了无数的色彩。这些都可以作为今天我们进行地板色彩创作的取之不尽的素材源泉。



调色大师010

  • 系列:调色大师
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p


地板的外观主要体现在纹理和色彩二个方面。我们把强调纹理线条韵律的地板称为音乐家,那么把非木本色的彩色地板命名为“调色大师”,则是强调它的色彩。地板强调色彩往往会掩盖和弱化纹理,“书香门地”的彩色地板恰巧具有这个特点。市场上有很多板式家具以是色彩见特色的,如果一个家装强调色彩为主,那么“调色大师”就派得上用场。“调色师”所激发的色彩美感,也是属于艺术美感。

木材本身有色彩,但从艺术的角度来讲,地板本身的木材色彩 即木本色,已经远远不能够装饰装修市场的需求,必须往地板的木材上添加色彩——这就是地板的色彩设计。于是,就有了这样的问题:添加什么样的色彩?怎样添加色彩?前一个问题讲的是地板艺术色彩的来源,后一个问题讲的是地板艺术色彩的手段。来源可以是灵感,也可以是美术上的色彩史;手段可以创新,也可以借鉴。

从拉斐尔到马蒂斯,绘画艺术经历了400年,从重造型走到了重色彩,在色彩方面,从固有色走到了情感色。色彩大师们创作了无数的画,留下了无数的色彩。这些都可以作为今天我们进行地板色彩创作的取之不尽的素材源泉。


威尼斯光影

  • 系列:色调大师
  • 材质:桦木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p



《威尼斯光影》这款地板,灵感取材于安东尼奥·卡那雷托的画作《圣马可角港口》,这幅画以圣马可边的港口为场景,船和水手是画的前景,天空、古堡和海水连成一片作为背景,古堡倒影在湛蓝色的海水中,波光粼粼。《威尼斯光影》这款地板所拟仿的就是湛蓝色海水中波光粼粼的这一部分。

光影纹是鉴赏这款地板的关键词。细读《圣马可角港口》中的光影部分,卡纳雷托的威尼斯光影是这样表现的,横向的笔触描绘了平静的海水,湛蓝的海水,水波不惊;倒影的色彩是黄金色的,纵向地的映在湛蓝的海水中,现得波光粼粼,一静一动,映衬出科圣马可角港口在平静中的繁忙。横向的湛蓝色海水为冷色调,纵向的金黄色倒影是暖色调,画面纵横交叉,交织了不同的意境:波与光的交织,动与静的交织,以及冷与暖的交织,呈现出一幅混合协调的景象。《威尼斯光影》移用了这样的意境,横向的波纹造型为海洋蓝,纵向的木纹为倒影黄,二者合成光影纹。光影纹来源于地板的木纹(材质纹),但又对木纹进行了艺术改造,成为一种艺术纹,这种艺术纹交织了色和光两种元素,在地板上形成了光和影交织的视觉效果。

地板的外观主要体现在纹理和色彩二个方面。我们把强调纹理线条韵律的地板称为音乐家,那么把非木本色的彩色地板命名为“调色大师”,则是强调它的色彩。地板强调色彩往往会掩盖和弱化纹理,“书香门地”的彩色地板恰巧具有这个特点。市场上有很多板式家具以是色彩见特色的,如果一个家装强调色彩为主,那么“调色大师”就派得上用场。“调色师”所激发的色彩美感,也是属于艺术美感。

木材本身有色彩,但从艺术的角度来讲,地板本身的木材色彩 即木本色,已经远远不能够装饰装修市场的需求,必须往地板的木材上添加色彩——这就是地板的色彩设计。于是,就有了这样的问题:添加什么样的色彩?怎样添加色彩?前一个问题讲的是地板艺术色彩的来源,后一个问题讲的是地板艺术色彩的手段。来源可以是灵感,也可以是美术上的色彩史;手段可以创新,也可以借鉴。

从拉斐尔到马蒂斯,绘画艺术经历了400年,从重造型走到了重色彩,在色彩方面,从固有色走到了情感色。色彩大师们创作了无数的画,留下了无数的色彩。这些都可以作为今天我们进行地板色彩创作的取之不尽的素材源泉。





阡陌晨曦

  • 系列:阡陌晨曦
  • 材质:硬槭木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p

书香门地一直从艺术文本中寻找灵感,阡陌晨曦这款地板源自于法国印象派油画大师莫奈的《干草垛》。

在莫奈的画中,干草垛矗立在田间,早晨偏黄偏红的煦暖阳光从一侧映照过来,将草垛和田间地头涂上一层偏金黄的暖色调,虽然在画中,草垛占据画幅的中心位置,但是前景处的农地也充满了跳跃的灵动的笔触。

阡陌晨曦是对《干草垛》里农地色彩的一种呈现,其中的弯曲的线条象征着从横交错的田中阡陌,微红偏黄的色块则呈现了朝阳投射在土地上的色彩。是一种建立在土地之上的光影纹理,具有具象和抽象的混合特征。本款地板充分体现了书香门地美学地板的美学属性,和莫奈的画作之间建立了高度的文本互文性。

地板的外观主要体现在纹理和色彩二个方面。我们把强调纹理线条韵律的地板称为音乐家,那么把非木本色的彩色地板命名为“调色大师”,则是强调它的色彩。地板强调色彩往往会掩盖和弱化纹理,“书香门地”的彩色地板恰巧具有这个特点。市场上有很多板式家具以是色彩见特色的,如果一个家装强调色彩为主,那么“调色大师”就派得上用场。“调色师”所激发的色彩美感,也是属于艺术美感。

木材本身有色彩,但从艺术的角度来讲,地板本身的木材色彩 即木本色,已经远远不能够装饰装修市场的需求,必须往地板的木材上添加色彩——这就是地板的色彩设计。于是,就有了这样的问题:添加什么样的色彩?怎样添加色彩?前一个问题讲的是地板艺术色彩的来源,后一个问题讲的是地板艺术色彩的手段。来源可以是灵感,也可以是美术上的色彩史;手段可以创新,也可以借鉴。

从拉斐尔到马蒂斯,绘画艺术经历了400年,从重造型走到了重色彩,在色彩方面,从固有色走到了情感色。色彩大师们创作了无数的画,留下了无数的色彩。这些都可以作为今天我们进行地板色彩创作的取之不尽的素材源泉。

机杼千华002

  • 系列:调色大师
  • 材质:硬槭木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p




“机杼精工,百卉千华”,“绣人物花草其上,有十金一具者”。早在清代,屈大均在《广东新语》便如此称赞黎族织绣。在众多织绣技艺中,黎族双面绣是祖国刺绣百花园中的一朵奇葩。

地板的外观主要体现在纹理和色彩二个方面。我们把强调纹理线条韵律的地板称为音乐家,那么把非木本色的彩色地板命名为“调色大师”,则是强调它的色彩。地板强调色彩往往会掩盖和弱化纹理,“书香门地”的彩色地板恰巧具有这个特点。市场上有很多板式家具以是色彩见特色的,如果一个家装强调色彩为主,那么“调色大师”就派得上用场。“调色师”所激发的色彩美感,也是属于艺术美感。

木材本身有色彩,但从艺术的角度来讲,地板本身的木材色彩 即木本色,已经远远不能够装饰装修市场的需求,必须往地板的木材上添加色彩——这就是地板的色彩设计。于是,就有了这样的问题:添加什么样的色彩?怎样添加色彩?前一个问题讲的是地板艺术色彩的来源,后一个问题讲的是地板艺术色彩的手段。来源可以是灵感,也可以是美术上的色彩史;手段可以创新,也可以借鉴。

从拉斐尔到马蒂斯,绘画艺术经历了400年,从重造型走到了重色彩,在色彩方面,从固有色走到了情感色。色彩大师们创作了无数的画,留下了无数的色彩。这些都可以作为今天我们进行地板色彩创作的取之不尽的素材源泉。




yuppie绅士01

  • 系列:yuppie绅士 系列
  • 材质:柚木200S
  • 规格:508*101.6*15㎜
  • 箱容:0.8258048㎡/16p

雅痞是yuppie的音译,原意指的是年轻、都市、专业的人士。“雅”即为会写能画、温文尔雅、风流倜傥,“痞”即为具有文化气息的异类,具有反传统的特点。如今则是有着高收入,高学历,对生活方式、文化有着自己态度的年轻人群。 生活中有这样一类人群,他们受过高等教育,具有较高的知识水平和技能,是职场上的成功人士,也是生活中的时尚先行者。他们拒绝妥协,拒绝不凡,以创新的形式寻求真我,打破传统的束缚,建立自由与自信的桥梁;认真工作与乐享生活总是处理的游刃有余;他们这种新新的生活态度和气质就是雅痞主义。 说到雅痞主义,更多的让人想到穿衣、搭配,然而在时尚蔓延的今天,就连家居也被灌入雅痞定义,正如雅皮士们对生活、衣品搭配的极致追求,书香门地本季以雅痞风格作为灵感元素,对美学地板进行全新演绎,带你玩味都市家居的精致雅痞。 午夜棕和高级灰色调体现出现代的反差趣味;深红色的饱和度,在极具艺术独创性的地板上,显示出了新颖的温暖质感;原木白与质朴纹理相结合,展现了崇高的手工气息;来自鱼骨造型的整齐拼接,犹如一种富有想象力的设计,阐释着高贵的绅士气息。无论是颜色还是工艺与尺寸,本季,设计师们始终怀着一颗真挚的心,从时尚达人到都市白领,从艺术家及诗人,充分挖掘雅痞主义时尚元素,为都市生活中不拘一格、永不妥协、充满自信的你带来一个打破常规、充满格调的高品质时尚家居。




yuppie绅士02

  • 系列:yuppie绅士 系列
  • 材质:黑核桃200S
  • 规格:508*101.6*15㎜
  • 箱容:0.8258048㎡/16p




    雅痞是yuppie的音译,原意指的是年轻、都市、专业的人士。“雅”即为会写能画、温文尔雅、风流倜傥,“痞”即为具有文化气息的异类,具有反传统的特点。如今则是有着高收入,高学历,对生活方式、文化有着自己态度的年轻人群。 生活中有这样一类人群,他们受过高等教育,具有较高的知识水平和技能,是职场上的成功人士,也是生活中的时尚先行者。他们拒绝妥协,拒绝不凡,以创新的形式寻求真我,打破传统的束缚,建立自由与自信的桥梁;认真工作与乐享生活总是处理的游刃有余;他们这种新新的生活态度和气质就是雅痞主义。 说到雅痞主义,更多的让人想到穿衣、搭配,然而在时尚蔓延的今天,就连家居也被灌入雅痞定义,正如雅皮士们对生活、衣品搭配的极致追求,书香门地本季以雅痞风格作为灵感元素,对美学地板进行全新演绎,带你玩味都市家居的精致雅痞。 午夜棕和高级灰色调体现出现代的反差趣味;深红色的饱和度,在极具艺术独创性的地板上,显示出了新颖的温暖质感;原木白与质朴纹理相结合,展现了崇高的手工气息;来自鱼骨造型的整齐拼接,犹如一种富有想象力的设计,阐释着高贵的绅士气息。无论是颜色还是工艺与尺寸,本季,设计师们始终怀着一颗真挚的心,从时尚达人到都市白领,从艺术家及诗人,充分挖掘雅痞主义时尚元素,为都市生活中不拘一格、永不妥协、充满自信的你带来一个打破常规、充满格调的高品质时尚家居。




yuppie绅士05

  • 系列:yuppie绅士 系列
  • 材质:黑核桃200S
  • 规格:508*101.6*15㎜
  • 箱容:0.8258048㎡/16p




雅痞是yuppie的音译,原意指的是年轻、都市、专业的人士。“雅”即为会写能画、温文尔雅、风流倜傥,“痞”即为具有文化气息的异类,具有反传统的特点。如今则是有着高收入,高学历,对生活方式、文化有着自己态度的年轻人群。 生活中有这样一类人群,他们受过高等教育,具有较高的知识水平和技能,是职场上的成功人士,也是生活中的时尚先行者。他们拒绝妥协,拒绝不凡,以创新的形式寻求真我,打破传统的束缚,建立自由与自信的桥梁;认真工作与乐享生活总是处理的游刃有余;他们这种新新的生活态度和气质就是雅痞主义。 说到雅痞主义,更多的让人想到穿衣、搭配,然而在时尚蔓延的今天,就连家居也被灌入雅痞定义,正如雅皮士们对生活、衣品搭配的极致追求,书香门地本季以雅痞风格作为灵感元素,对美学地板进行全新演绎,带你玩味都市家居的精致雅痞。 午夜棕和高级灰色调体现出现代的反差趣味;深红色的饱和度,在极具艺术独创性的地板上,显示出了新颖的温暖质感;原木白与质朴纹理相结合,展现了崇高的手工气息;来自鱼骨造型的整齐拼接,犹如一种富有想象力的设计,阐释着高贵的绅士气息。无论是颜色还是工艺与尺寸,本季,设计师们始终怀着一颗真挚的心,从时尚达人到都市白领,从艺术家及诗人,充分挖掘雅痞主义时尚元素,为都市生活中不拘一格、永不妥协、充满自信的你带来一个打破常规、充满格调的高品质时尚家居。




yuppie绅士06

  • 系列:yuppie绅士 系列
  • 材质:槭木
  • 规格:508*101.6*15㎜
  • 箱容:0.8258048㎡/16p




雅痞是yuppie的音译,原意指的是年轻、都市、专业的人士。“雅”即为会写能画、温文尔雅、风流倜傥,“痞”即为具有文化气息的异类,具有反传统的特点。如今则是有着高收入,高学历,对生活方式、文化有着自己态度的年轻人群。 生活中有这样一类人群,他们受过高等教育,具有较高的知识水平和技能,是职场上的成功人士,也是生活中的时尚先行者。他们拒绝妥协,拒绝不凡,以创新的形式寻求真我,打破传统的束缚,建立自由与自信的桥梁;认真工作与乐享生活总是处理的游刃有余;他们这种新新的生活态度和气质就是雅痞主义。 说到雅痞主义,更多的让人想到穿衣、搭配,然而在时尚蔓延的今天,就连家居也被灌入雅痞定义,正如雅皮士们对生活、衣品搭配的极致追求,书香门地本季以雅痞风格作为灵感元素,对美学地板进行全新演绎,带你玩味都市家居的精致雅痞。 午夜棕和高级灰色调体现出现代的反差趣味;深红色的饱和度,在极具艺术独创性的地板上,显示出了新颖的温暖质感;原木白与质朴纹理相结合,展现了崇高的手工气息;来自鱼骨造型的整齐拼接,犹如一种富有想象力的设计,阐释着高贵的绅士气息。无论是颜色还是工艺与尺寸,本季,设计师们始终怀着一颗真挚的心,从时尚达人到都市白领,从艺术家及诗人,充分挖掘雅痞主义时尚元素,为都市生活中不拘一格、永不妥协、充满自信的你带来一个打破常规、充满格调的高品质时尚家居。




yuppie绅士010

  • 系列:yuppie绅士 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:508*101.6*15㎜
  • 箱容:0.8258048㎡/16p



雅痞是yuppie的音译,原意指的是年轻、都市、专业的人士。“雅”即为会写能画、温文尔雅、风流倜傥,“痞”即为具有文化气息的异类,具有反传统的特点。如今则是有着高收入,高学历,对生活方式、文化有着自己态度的年轻人群。 生活中有这样一类人群,他们受过高等教育,具有较高的知识水平和技能,是职场上的成功人士,也是生活中的时尚先行者。他们拒绝妥协,拒绝不凡,以创新的形式寻求真我,打破传统的束缚,建立自由与自信的桥梁;认真工作与乐享生活总是处理的游刃有余;他们这种新新的生活态度和气质就是雅痞主义。 说到雅痞主义,更多的让人想到穿衣、搭配,然而在时尚蔓延的今天,就连家居也被灌入雅痞定义,正如雅皮士们对生活、衣品搭配的极致追求,书香门地本季以雅痞风格作为灵感元素,对美学地板进行全新演绎,带你玩味都市家居的精致雅痞。 午夜棕和高级灰色调体现出现代的反差趣味;深红色的饱和度,在极具艺术独创性的地板上,显示出了新颖的温暖质感;原木白与质朴纹理相结合,展现了崇高的手工气息;来自鱼骨造型的整齐拼接,犹如一种富有想象力的设计,阐释着高贵的绅士气息。无论是颜色还是工艺与尺寸,本季,设计师们始终怀着一颗真挚的心,从时尚达人到都市白领,从艺术家及诗人,充分挖掘雅痞主义时尚元素,为都市生活中不拘一格、永不妥协、充满自信的你带来一个打破常规、充满格调的高品质时尚家居。 



yuppie绅士12

  • 系列:yuppie绅士 系列
  • 材质:欧橡200S
  • 规格:508*101.6*15㎜
  • 箱容:0.8258048㎡/16p




雅痞是yuppie的音译,原意指的是年轻、都市、专业的人士。“雅”即为会写能画、温文尔雅、风流倜傥,“痞”即为具有文化气息的异类,具有反传统的特点。如今则是有着高收入,高学历,对生活方式、文化有着自己态度的年轻人群。 生活中有这样一类人群,他们受过高等教育,具有较高的知识水平和技能,是职场上的成功人士,也是生活中的时尚先行者。他们拒绝妥协,拒绝不凡,以创新的形式寻求真我,打破传统的束缚,建立自由与自信的桥梁;认真工作与乐享生活总是处理的游刃有余;他们这种新新的生活态度和气质就是雅痞主义。 说到雅痞主义,更多的让人想到穿衣、搭配,然而在时尚蔓延的今天,就连家居也被灌入雅痞定义,正如雅皮士们对生活、衣品搭配的极致追求,书香门地本季以雅痞风格作为灵感元素,对美学地板进行全新演绎,带你玩味都市家居的精致雅痞。 午夜棕和高级灰色调体现出现代的反差趣味;深红色的饱和度,在极具艺术独创性的地板上,显示出了新颖的温暖质感;原木白与质朴纹理相结合,展现了崇高的手工气息;来自鱼骨造型的整齐拼接,犹如一种富有想象力的设计,阐释着高贵的绅士气息。无论是颜色还是工艺与尺寸,本季,设计师们始终怀着一颗真挚的心,从时尚达人到都市白领,从艺术家及诗人,充分挖掘雅痞主义时尚元素,为都市生活中不拘一格、永不妥协、充满自信的你带来一个打破常规、充满格调的高品质时尚家居。




k8022

  • 系列:阿尔福特 庄园系列
  • 材质:筒状非洲楝
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p


阿尔福特庄园位于英国牛津附近,建于1490年,在建筑史上,它以"封闭立柱"的风格而闻名,这种结构又以视觉美的形式表现得淋漓尽致。阿尔福特庄园框架与填料的结构关系转化为边框结缝与图形的视觉关系,使每个"封闭立柱"都成为一个独立的视觉单元。当我们从外面看阿尔福特庄园外墙的时候,首先看到的就是一个个封闭的格子,格子的边框由作为结构的木材构成,黑色,中间的图案由填料构成,白色,二者结合,构成外墙的独立的视觉单元。人们既可以把阿尔福特庄园的外墙看作是一个不可分割的视觉整体,也可以把它看作是若干个独立的视觉单元的有机组合,但无论怎么看,都会感到整个建筑整体的力度、平衡、稳
定、端庄、可靠。

书香门地的阿尔福特庄园系列地板在设计上直接借鉴了阿尔福特庄园外墙的视觉单元概念,为了强调这块地板的视觉单元性,将地板的边缘扩展成宽缝。格式塔有一个著名的理论:凡是被封闭的面,都容易被看成"图"。而且,图的轮廓线会使轮廓线以内的面的密集度,以及这个面在三度空间上的位置发生改变;同时,内部面的质地的改变,反过来又会加强轮廓线的影响。阿尔福特庄园地板也是一样,宽缝起到了强化地板轮廓线的作用,而强化了轮廓线又反过来强化了地板的面的视觉效果。地板宽缝的倒角增大,大倒角使地板形成宽缝重力坝的式样。

著名的视觉理论家阿恩海姆在《艺术与视知觉·引言》中指出:"视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制,而是对现实的一种创造性把握,它把握到的形象是含有丰富的想象性,创造性,敏锐性的美的形象。"这种美的形象通过人的视觉而被感知,这就是视觉愉悦。

视觉节省宽缝强化了地板轮廓线,与普通地板相比较,人的视场和视界更容易形成和转换。当我们看到一块铺装好的地板的时候,通常会用眼睛把地板先扫视一遍,这时得到是视界视觉,然后被注意看某些细节,这时得到的就是视场视觉。宽缝地板的视界形象,虽然同样也有木纹理,色差和地板块,但是主次分明,以地板块图象最为突出,较有秩序性。宽缝地板则由于地板板快的边缘清晰,封闭性强,不需多花更多的注视,即可形成视觉概念。宽缝强化了地板的边缘,使视觉更容易形成视场效应,更容易进行视界和视场之间的转换,这是视觉的"节省"或"简化"原理。而视觉的"节省"或"简化",是视觉愉悦的一个重要来源和组成部分。

为什么宽缝地板的秩序感更强呢?这是因为在视觉上,凡被封闭的东西容易被看图形,普通缝地板不强调地板的边缘,甚至刻意弱化地板的边缘,这样,拼装以后的地板虽然有一定的尺寸封闭性,但有时同色差的轮廓,同木纹理的轮廓相比较,其封闭性较弱,结果在地板上显示为主要图形的,不是地板的几何形状,而是色差或木纹理。而地板的几何形状,是构成秩序感的重要要素。而宽缝地板则不同,它强调地板几何形状的存在,并用宽缝凹进的办法来突出它,这样,地板尺寸的封闭的几何形就成了主要图形,秩序感,形式美便成了宽缝隙地板视觉愉悦的重要部分。阿尔福特庄园地板的稳定感来源于地板本身的宽缝重力坝的式样,它是地板结构稳定的基础。当人们,特别是书香门第人群用装饰来美化自己生活的时候,稳定就是一个前意识的视觉要求,阿尔福特庄园地板能满足人们的视觉稳定愉悦。

大卫•布莱特在《装饰与思维——视觉艺术中的愉悦和意识形态》一书的后记,写下了二段结论性的话语:"家庭装饰、装修是英国人生活中声势最为浩大的美学活动,它的主要目的是为了获得视觉/触觉愉悦,当然,正如我们看到的那样,它也充分展现了习惯性和社会定位中深层次的期待,追求模式。另外,家庭的装饰、装修也与一直困扰19世纪中叶的存在焦虑感有一定的关系......"。"装饰和美化作为人工制品与人工环境中的视觉层面和触觉层面,在本质上具有隐喻色彩"。"因为要把前意识活动和经验带入全面成熟的经验中,形状差和色彩差并存,结果强化了色差的存在。装饰通过视觉愉悦和材料接触,加上装饰工艺自身追求的游戏味道,就成了这样一个结构,因此也就成为个体成熟和社会化的一个途径。装饰一方面把这些美学带入了视觉愉悦中,另一方面又为这些美学赋予了视觉愉悦。它也体现了相关美学和社会生活中的其他感觉愉悦及其作用"。书香门地阿尔福特庄园地板是家庭装饰装修材料,人们选择用阿尔福特庄园地板而不选其他地板,可能出于一种经济上的考虑,但在美学层次上更多地属于一种前意识活动。当我们做市场调查的时候问顾客为什么购买阿尔福特庄园地板,人们常常回答说,"看了舒服"、"看了顺眼"、"我喜欢",而常常讲不出喜欢的理由,实际上,这其中包含某些隐喻——他们喜欢阿尔福特庄园地板的前意识的深层次期待,而与某种全面成熟的社会经验相吻合。





侘寂001

  • 系列:侘寂 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*12/2.0㎜
  • 箱容:2.1204㎡/6p


大道至简,教给人们解惑的道理;大象无形,教给人们识别真正有内涵的事物。同理,真正好的设计是让你感觉不到设计。“侘寂“系列美学地板就是这样一个极致简洁的系列地板,极力淡化品牌意识,遵循统一设计理念,倡导自然、简约、质朴的生活方式,开启一种新的探寻世界的方式,在寻美与和谐中进行着微妙的审美体验。让人们在共性中找到个性,感受自然风格的舒适,发觉属于自己的生活方式。

纯原木色在色彩上表现为纯净,质朴树木纹理在设计上表现为空,对自然的匿名与创作,是去伪存真、返璞归真,是“少则多”的一种东方式回应,又是“有无相生”的道家哲思。大体量板面,为视觉提供了扩展延伸,简约结构式廓形为现代家居引入静默之感和禅意的宁静之美。多款自然木色取得了既是简洁的,又是感性的效果。简洁安静中融入质朴,自然、时间的光韵中保持干净、纯洁,这种恰到好处的极致表达与兼容,正是“侘寂“系列美学地板带给品味人士的一种修身、养性与无我的生活理念。


侘寂003

  • 系列:侘寂 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*12/2.0㎜
  • 箱容:2.1204㎡/6p


大道至简,教给人们解惑的道理;大象无形,教给人们识别真正有内涵的事物。同理,真正好的设计是让你感觉不到设计。“侘寂“系列美学地板就是这样一个极致简洁的系列地板,极力淡化品牌意识,遵循统一设计理念,倡导自然、简约、质朴的生活方式,开启一种新的探寻世界的方式,在寻美与和谐中进行着微妙的审美体验。让人们在共性中找到个性,感受自然风格的舒适,发觉属于自己的生活方式。

纯原木色在色彩上表现为纯净,质朴树木纹理在设计上表现为空,对自然的匿名与创作,是去伪存真、返璞归真,是“少则多”的一种东方式回应,又是“有无相生”的道家哲思。大体量板面,为视觉提供了扩展延伸,简约结构式廓形为现代家居引入静默之感和禅意的宁静之美。多款自然木色取得了既是简洁的,又是感性的效果。简洁安静中融入质朴,自然、时间的光韵中保持干净、纯洁,这种恰到好处的极致表达与兼容,正是“侘寂“系列美学地板带给品味人士的一种修身、养性与无我的生活理念。


侘寂005

  • 系列:侘寂 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*12/2.0㎜
  • 箱容:2.1204㎡/6p


大道至简,教给人们解惑的道理;大象无形,教给人们识别真正有内涵的事物。同理,真正好的设计是让你感觉不到设计。“侘寂“系列美学地板就是这样一个极致简洁的系列地板,极力淡化品牌意识,遵循统一设计理念,倡导自然、简约、质朴的生活方式,开启一种新的探寻世界的方式,在寻美与和谐中进行着微妙的审美体验。让人们在共性中找到个性,感受自然风格的舒适,发觉属于自己的生活方式。

纯原木色在色彩上表现为纯净,质朴树木纹理在设计上表现为空,对自然的匿名与创作,是去伪存真、返璞归真,是“少则多”的一种东方式回应,又是“有无相生”的道家哲思。大体量板面,为视觉提供了扩展延伸,简约结构式廓形为现代家居引入静默之感和禅意的宁静之美。多款自然木色取得了既是简洁的,又是感性的效果。简洁安静中融入质朴,自然、时间的光韵中保持干净、纯洁,这种恰到好处的极致表达与兼容,正是“侘寂“系列美学地板带给品味人士的一种修身、养性与无我的生活理念。


侘寂008

  • 系列:侘寂 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*12/2.0㎜
  • 箱容:2.1204㎡/6p


大道至简,教给人们解惑的道理;大象无形,教给人们识别真正有内涵的事物。同理,真正好的设计是让你感觉不到设计。“侘寂“系列美学地板就是这样一个极致简洁的系列地板,极力淡化品牌意识,遵循统一设计理念,倡导自然、简约、质朴的生活方式,开启一种新的探寻世界的方式,在寻美与和谐中进行着微妙的审美体验。让人们在共性中找到个性,感受自然风格的舒适,发觉属于自己的生活方式。

纯原木色在色彩上表现为纯净,质朴树木纹理在设计上表现为空,对自然的匿名与创作,是去伪存真、返璞归真,是“少则多”的一种东方式回应,又是“有无相生”的道家哲思。大体量板面,为视觉提供了扩展延伸,简约结构式廓形为现代家居引入静默之感和禅意的宁静之美。多款自然木色取得了既是简洁的,又是感性的效果。简洁安静中融入质朴,自然、时间的光韵中保持干净、纯洁,这种恰到好处的极致表达与兼容,正是“侘寂“系列美学地板带给品味人士的一种修身、养性与无我的生活理念。


侘寂010

  • 系列:侘寂 系列
  • 材质:山核桃
  • 规格:1860*152.4*12/1.5㎜
  • 箱容:1.700784㎡/6p


大道至简,教给人们解惑的道理;大象无形,教给人们识别真正有内涵的事物。同理,真正好的设计是让你感觉不到设计。“侘寂“系列美学地板就是这样一个极致简洁的系列地板,极力淡化品牌意识,遵循统一设计理念,倡导自然、简约、质朴的生活方式,开启一种新的探寻世界的方式,在寻美与和谐中进行着微妙的审美体验。让人们在共性中找到个性,感受自然风格的舒适,发觉属于自己的生活方式。

纯原木色在色彩上表现为纯净,质朴树木纹理在设计上表现为空,对自然的匿名与创作,是去伪存真、返璞归真,是“少则多”的一种东方式回应,又是“有无相生”的道家哲思。大体量板面,为视觉提供了扩展延伸,简约结构式廓形为现代家居引入静默之感和禅意的宁静之美。多款自然木色取得了既是简洁的,又是感性的效果。简洁安静中融入质朴,自然、时间的光韵中保持干净、纯洁,这种恰到好处的极致表达与兼容,正是“侘寂“系列美学地板带给品味人士的一种修身、养性与无我的生活理念。


侘寂011

  • 系列:侘寂 系列
  • 材质:山核桃
  • 规格:1860*152.4*12/1.5㎜
  • 箱容:1.700784㎡/6p


大道至简,教给人们解惑的道理;大象无形,教给人们识别真正有内涵的事物。同理,真正好的设计是让你感觉不到设计。“侘寂“系列美学地板就是这样一个极致简洁的系列地板,极力淡化品牌意识,遵循统一设计理念,倡导自然、简约、质朴的生活方式,开启一种新的探寻世界的方式,在寻美与和谐中进行着微妙的审美体验。让人们在共性中找到个性,感受自然风格的舒适,发觉属于自己的生活方式。

纯原木色在色彩上表现为纯净,质朴树木纹理在设计上表现为空,对自然的匿名与创作,是去伪存真、返璞归真,是“少则多”的一种东方式回应,又是“有无相生”的道家哲思。大体量板面,为视觉提供了扩展延伸,简约结构式廓形为现代家居引入静默之感和禅意的宁静之美。多款自然木色取得了既是简洁的,又是感性的效果。简洁安静中融入质朴,自然、时间的光韵中保持干净、纯洁,这种恰到好处的极致表达与兼容,正是“侘寂“系列美学地板带给品味人士的一种修身、养性与无我的生活理念。


侘寂012

  • 系列:侘寂 系列
  • 材质:山核桃
  • 规格:1860*152.4*12/1.5㎜
  • 箱容:1.700784㎡/6p


大道至简,教给人们解惑的道理;大象无形,教给人们识别真正有内涵的事物。同理,真正好的设计是让你感觉不到设计。“侘寂“系列美学地板就是这样一个极致简洁的系列地板,极力淡化品牌意识,遵循统一设计理念,倡导自然、简约、质朴的生活方式,开启一种新的探寻世界的方式,在寻美与和谐中进行着微妙的审美体验。让人们在共性中找到个性,感受自然风格的舒适,发觉属于自己的生活方式。

纯原木色在色彩上表现为纯净,质朴树木纹理在设计上表现为空,对自然的匿名与创作,是去伪存真、返璞归真,是“少则多”的一种东方式回应,又是“有无相生”的道家哲思。大体量板面,为视觉提供了扩展延伸,简约结构式廓形为现代家居引入静默之感和禅意的宁静之美。多款自然木色取得了既是简洁的,又是感性的效果。简洁安静中融入质朴,自然、时间的光韵中保持干净、纯洁,这种恰到好处的极致表达与兼容,正是“侘寂“系列美学地板带给品味人士的一种修身、养性与无我的生活理念。


侘寂015

  • 系列:侘寂 系列
  • 材质:山核桃
  • 规格:1860*152.4*12/1.5㎜
  • 箱容:1.700784㎡/6p


大道至简,教给人们解惑的道理;大象无形,教给人们识别真正有内涵的事物。同理,真正好的设计是让你感觉不到设计。“侘寂“系列美学地板就是这样一个极致简洁的系列地板,极力淡化品牌意识,遵循统一设计理念,倡导自然、简约、质朴的生活方式,开启一种新的探寻世界的方式,在寻美与和谐中进行着微妙的审美体验。让人们在共性中找到个性,感受自然风格的舒适,发觉属于自己的生活方式。

纯原木色在色彩上表现为纯净,质朴树木纹理在设计上表现为空,对自然的匿名与创作,是去伪存真、返璞归真,是“少则多”的一种东方式回应,又是“有无相生”的道家哲思。大体量板面,为视觉提供了扩展延伸,简约结构式廓形为现代家居引入静默之感和禅意的宁静之美。多款自然木色取得了既是简洁的,又是感性的效果。简洁安静中融入质朴,自然、时间的光韵中保持干净、纯洁,这种恰到好处的极致表达与兼容,正是“侘寂“系列美学地板带给品味人士的一种修身、养性与无我的生活理念。



茧时迹001

  • 系列:茧时迹 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:1210*127*15/2㎜
  • 箱容:1.22936㎡/8p



时代变迁,带来了中国经济的腾飞发展,人们的精神文化不断提升,越来越多的消费者开始从炫耀式消费向自我式消费转变,他们懂得将自我需求放在首位,除了视觉美感,他们更需要舒适性和带有功能性的精细化产品来实现自身的满足感。小资人群便是这样的一个群体:有着干净,优雅,博学,讲究等特征,从衣衫穿着到生活用度,从家居装潢到床头摆设,从书刊阅读到音乐欣赏,从环球旅游到商场购物都坚持自己的独有风格,他们钟情艺术,融合流行与经典,在时尚潮流中自由游戈。

对于企业而言,满足消费者共性需求的同时,也需要注重个性。如果让消费者认同自己的产品,就必须培养其认同感、了解其个性需求。书香门地“茧时迹”系列地板正是应用产生,正如时间与历史的变迁,为人类文明史增添了痕迹,肆意的青春为人生的画布留下画迹,而树龄的增长则为地板留下了纹理,纹理的曲直转换,图案与轮廓相互交融,“茧时迹”以简洁体现优雅,以朴拙展现个性,以经典构筑时尚,在多款时尚色与款式之间,为小资人群打造专属于自己的个性家居。



茧时迹002

  • 系列:茧时迹 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:1210*127*15/2㎜
  • 箱容:1.22936㎡/8p


时代变迁,带来了中国经济的腾飞发展,人们的精神文化不断提升,越来越多的消费者开始从炫耀式消费向自我式消费转变,他们懂得将自我需求放在首位,除了视觉美感,他们更需要舒适性和带有功能性的精细化产品来实现自身的满足感。小资人群便是这样的一个群体:有着干净,优雅,博学,讲究等特征,从衣衫穿着到生活用度,从家居装潢到床头摆设,从书刊阅读到音乐欣赏,从环球旅游到商场购物都坚持自己的独有风格,他们钟情艺术,融合流行与经典,在时尚潮流中自由游戈。

对于企业而言,满足消费者共性需求的同时,也需要注重个性。如果让消费者认同自己的产品,就必须培养其认同感、了解其个性需求。书香门地“茧时迹”系列地板正是应用产生,正如时间与历史的变迁,为人类文明史增添了痕迹,肆意的青春为人生的画布留下画迹,而树龄的增长则为地板留下了纹理,纹理的曲直转换,图案与轮廓相互交融,“茧时迹”以简洁体现优雅,以朴拙展现个性,以经典构筑时尚,在多款时尚色与款式之间,为小资人群打造专属于自己的个性家居。


茧时迹003

  • 系列:茧时迹 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:1210*127*15/2㎜
  • 箱容:1.22936㎡/8p


时代变迁,带来了中国经济的腾飞发展,人们的精神文化不断提升,越来越多的消费者开始从炫耀式消费向自我式消费转变,他们懂得将自我需求放在首位,除了视觉美感,他们更需要舒适性和带有功能性的精细化产品来实现自身的满足感。小资人群便是这样的一个群体:有着干净,优雅,博学,讲究等特征,从衣衫穿着到生活用度,从家居装潢到床头摆设,从书刊阅读到音乐欣赏,从环球旅游到商场购物都坚持自己的独有风格,他们钟情艺术,融合流行与经典,在时尚潮流中自由游戈。

对于企业而言,满足消费者共性需求的同时,也需要注重个性。如果让消费者认同自己的产品,就必须培养其认同感、了解其个性需求。书香门地“茧时迹”系列地板正是应用产生,正如时间与历史的变迁,为人类文明史增添了痕迹,肆意的青春为人生的画布留下画迹,而树龄的增长则为地板留下了纹理,纹理的曲直转换,图案与轮廓相互交融,“茧时迹”以简洁体现优雅,以朴拙展现个性,以经典构筑时尚,在多款时尚色与款式之间,为小资人群打造专属于自己的个性家居。


茧时迹005

  • 系列:茧时迹 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:1210*127*15/2㎜
  • 箱容:1.22936㎡/8p


时代变迁,带来了中国经济的腾飞发展,人们的精神文化不断提升,越来越多的消费者开始从炫耀式消费向自我式消费转变,他们懂得将自我需求放在首位,除了视觉美感,他们更需要舒适性和带有功能性的精细化产品来实现自身的满足感。小资人群便是这样的一个群体:有着干净,优雅,博学,讲究等特征,从衣衫穿着到生活用度,从家居装潢到床头摆设,从书刊阅读到音乐欣赏,从环球旅游到商场购物都坚持自己的独有风格,他们钟情艺术,融合流行与经典,在时尚潮流中自由游戈。

对于企业而言,满足消费者共性需求的同时,也需要注重个性。如果让消费者认同自己的产品,就必须培养其认同感、了解其个性需求。书香门地“茧时迹”系列地板正是应用产生,正如时间与历史的变迁,为人类文明史增添了痕迹,肆意的青春为人生的画布留下画迹,而树龄的增长则为地板留下了纹理,纹理的曲直转换,图案与轮廓相互交融,“茧时迹”以简洁体现优雅,以朴拙展现个性,以经典构筑时尚,在多款时尚色与款式之间,为小资人群打造专属于自己的个性家居。


茧时迹010

  • 系列:茧时迹 系列
  • 材质:山核桃
  • 规格:1210*127*15/1.2㎜
  • 箱容:1.22936㎡/8p


时代变迁,带来了中国经济的腾飞发展,人们的精神文化不断提升,越来越多的消费者开始从炫耀式消费向自我式消费转变,他们懂得将自我需求放在首位,除了视觉美感,他们更需要舒适性和带有功能性的精细化产品来实现自身的满足感。小资人群便是这样的一个群体:有着干净,优雅,博学,讲究等特征,从衣衫穿着到生活用度,从家居装潢到床头摆设,从书刊阅读到音乐欣赏,从环球旅游到商场购物都坚持自己的独有风格,他们钟情艺术,融合流行与经典,在时尚潮流中自由游戈。

对于企业而言,满足消费者共性需求的同时,也需要注重个性。如果让消费者认同自己的产品,就必须培养其认同感、了解其个性需求。书香门地“茧时迹”系列地板正是应用产生,正如时间与历史的变迁,为人类文明史增添了痕迹,肆意的青春为人生的画布留下画迹,而树龄的增长则为地板留下了纹理,纹理的曲直转换,图案与轮廓相互交融,“茧时迹”以简洁体现优雅,以朴拙展现个性,以经典构筑时尚,在多款时尚色与款式之间,为小资人群打造专属于自己的个性家居。


茧时迹011

  • 系列:茧时迹 系列
  • 材质:山核桃
  • 规格:1210*127*15/1.2㎜
  • 箱容:1.22936㎡/8p


时代变迁,带来了中国经济的腾飞发展,人们的精神文化不断提升,越来越多的消费者开始从炫耀式消费向自我式消费转变,他们懂得将自我需求放在首位,除了视觉美感,他们更需要舒适性和带有功能性的精细化产品来实现自身的满足感。小资人群便是这样的一个群体:有着干净,优雅,博学,讲究等特征,从衣衫穿着到生活用度,从家居装潢到床头摆设,从书刊阅读到音乐欣赏,从环球旅游到商场购物都坚持自己的独有风格,他们钟情艺术,融合流行与经典,在时尚潮流中自由游戈。

对于企业而言,满足消费者共性需求的同时,也需要注重个性。如果让消费者认同自己的产品,就必须培养其认同感、了解其个性需求。书香门地“茧时迹”系列地板正是应用产生,正如时间与历史的变迁,为人类文明史增添了痕迹,肆意的青春为人生的画布留下画迹,而树龄的增长则为地板留下了纹理,纹理的曲直转换,图案与轮廓相互交融,“茧时迹”以简洁体现优雅,以朴拙展现个性,以经典构筑时尚,在多款时尚色与款式之间,为小资人群打造专属于自己的个性家居。



森根堡005

  • 系列:大都会
  • 材质:黑核桃
  • 规格:1860×189×15㎜
  • 箱容:2.81232㎡/8p





书香门地森根堡地板的主要特色是其色彩和肌理。棕色偏黄或棕色偏红。表面按纹理走向,对木材进行肌理处理,使早材凸起而晚材凹陷。棕色使晚材肌理偏黑,与早材的棕色形成近似色。但早材与晚材在色彩的明度上存在巨大差异,早材明度亮且有光泽,晚材明度低且吸光。从中远距离看,地板的表面整洁,增强了地板的体量感,而从近距离看,则能感受地板纹理变化的律动,富有生命感。






普利茨克001

  • 系列:普利茨克 系列
  • 材质:柚木
  • 规格:1210*148*15/2㎜
  • 箱容:1.43264㎡/8p


普利茨克系列的灵感源自一个奖项——普利茨克奖,它被誉为“建筑学界的诺贝尔奖”。这款地板有着建筑美学方面的特征。

建筑之美在于其根植于自然环境,又服从于自然环境。多样的建筑形式,各异的建筑风格适宜于不同的自然环境,与风景林木地形溶为一体,形成了各种建筑文化自己的美的语言。不同的地域,不同的自然环境,作为人与自然总结的建筑,向植物一样落地生根。合天时,

合地利,适宜于各种地区自然环境的要求,与大自然融为一体。普利茨克系列地板就是建筑的一调和元素,能自然地融入一个个小家。选择普利茨克系列地板,就像选择一个象征你性格和生活方式的建筑,能达到天人合一的融洽感。

普利茨克系列,以名贵树种为载体,几何线条的修饰,色彩的明快跳跃,表面的简洁流畅,以波浪纹、线、带、块等木纹结构为特征,强调地板表面立体层次感。




普利茨克002

  • 系列:普利茨克 系列
  • 材质:黑胡桃
  • 规格:1210*148*15/2㎜
  • 箱容:1.43264㎡/8p

普利茨克系列的灵感源自一个奖项——普利茨克奖,它被誉为“建筑学界的诺贝尔奖”。这款地板有着建筑美学方面的特征。

建筑之美在于其根植于自然环境,又服从于自然环境。多样的建筑形式,各异的建筑风格适宜于不同的自然环境,与风景林木地形溶为一体,形成了各种建筑文化自己的美的语言。不同的地域,不同的自然环境,作为人与自然总结的建筑,向植物一样落地生根。合天时,

合地利,适宜于各种地区自然环境的要求,与大自然融为一体。普利茨克系列地板就是建筑的一调和元素,能自然地融入一个个小家。选择普利茨克系列地板,就像选择一个象征你性格和生活方式的建筑,能达到天人合一的融洽感。

普利茨克系列,以名贵树种为载体,几何线条的修饰,色彩的明快跳跃,表面的简洁流畅,以波浪纹、线、带、块等木纹结构为特征,强调地板表面立体层次感。


普利茨克003

  • 系列:普利茨克 系列
  • 材质:亚花梨
  • 规格:1210*148*15/2㎜
  • 箱容:1.43264㎡/8p

普利茨克系列的灵感源自一个奖项——普利茨克奖,它被誉为“建筑学界的诺贝尔奖”。这款地板有着建筑美学方面的特征。

建筑之美在于其根植于自然环境,又服从于自然环境。多样的建筑形式,各异的建筑风格适宜于不同的自然环境,与风景林木地形溶为一体,形成了各种建筑文化自己的美的语言。不同的地域,不同的自然环境,作为人与自然总结的建筑,向植物一样落地生根。合天时,

合地利,适宜于各种地区自然环境的要求,与大自然融为一体。普利茨克系列地板就是建筑的一调和元素,能自然地融入一个个小家。选择普利茨克系列地板,就像选择一个象征你性格和生活方式的建筑,能达到天人合一的融洽感。

普利茨克系列,以名贵树种为载体,几何线条的修饰,色彩的明快跳跃,表面的简洁流畅,以波浪纹、线、带、块等木纹结构为特征,强调地板表面立体层次感。

普利茨克006

  • 系列:普利茨克 系列
  • 材质:黑酸枝
  • 规格:1210*148*15/2㎜
  • 箱容:1.43264㎡/8p


普利茨克系列的灵感源自一个奖项——普利茨克奖,它被誉为“建筑学界的诺贝尔奖”。这款地板有着建筑美学方面的特征。

建筑之美在于其根植于自然环境,又服从于自然环境。多样的建筑形式,各异的建筑风格适宜于不同的自然环境,与风景林木地形溶为一体,形成了各种建筑文化自己的美的语言。不同的地域,不同的自然环境,作为人与自然总结的建筑,向植物一样落地生根。合天时,

合地利,适宜于各种地区自然环境的要求,与大自然融为一体。普利茨克系列地板就是建筑的一调和元素,能自然地融入一个个小家。选择普利茨克系列地板,就像选择一个象征你性格和生活方式的建筑,能达到天人合一的融洽感。

普利茨克系列,以名贵树种为载体,几何线条的修饰,色彩的明快跳跃,表面的简洁流畅,以波浪纹、线、带、块等木纹结构为特征,强调地板表面立体层次感。


普利茨克007

  • 系列:普利茨克 系列
  • 材质:硬槭木
  • 规格:1210*148*15/2㎜
  • 箱容:1.43264㎡/8p

普利茨克系列的灵感源自一个奖项——普利茨克奖,它被誉为“建筑学界的诺贝尔奖”。这款地板有着建筑美学方面的特征。

建筑之美在于其根植于自然环境,又服从于自然环境。多样的建筑形式,各异的建筑风格适宜于不同的自然环境,与风景林木地形溶为一体,形成了各种建筑文化自己的美的语言。不同的地域,不同的自然环境,作为人与自然总结的建筑,向植物一样落地生根。合天时,

合地利,适宜于各种地区自然环境的要求,与大自然融为一体。普利茨克系列地板就是建筑的一调和元素,能自然地融入一个个小家。选择普利茨克系列地板,就像选择一个象征你性格和生活方式的建筑,能达到天人合一的融洽感。

普利茨克系列,以名贵树种为载体,几何线条的修饰,色彩的明快跳跃,表面的简洁流畅,以波浪纹、线、带、块等木纹结构为特征,强调地板表面立体层次感。

普利茨克008

  • 系列:普利茨克 系列
  • 材质:硬槭木
  • 规格:1210*148*15/2㎜
  • 箱容:1.43264㎡/8p

普利茨克系列的灵感源自一个奖项——普利茨克奖,它被誉为“建筑学界的诺贝尔奖”。这款地板有着建筑美学方面的特征。

建筑之美在于其根植于自然环境,又服从于自然环境。多样的建筑形式,各异的建筑风格适宜于不同的自然环境,与风景林木地形溶为一体,形成了各种建筑文化自己的美的语言。不同的地域,不同的自然环境,作为人与自然总结的建筑,向植物一样落地生根。合天时,

合地利,适宜于各种地区自然环境的要求,与大自然融为一体。普利茨克系列地板就是建筑的一调和元素,能自然地融入一个个小家。选择普利茨克系列地板,就像选择一个象征你性格和生活方式的建筑,能达到天人合一的融洽感。

普利茨克系列,以名贵树种为载体,几何线条的修饰,色彩的明快跳跃,表面的简洁流畅,以波浪纹、线、带、块等木纹结构为特征,强调地板表面立体层次感。

普利茨克009

  • 系列:普利茨克 系列
  • 材质:黑胡桃
  • 规格:1210*148*15/2㎜
  • 箱容:1.43264㎡/8p

普利茨克系列的灵感源自一个奖项——普利茨克奖,它被誉为“建筑学界的诺贝尔奖”。这款地板有着建筑美学方面的特征。

建筑之美在于其根植于自然环境,又服从于自然环境。多样的建筑形式,各异的建筑风格适宜于不同的自然环境,与风景林木地形溶为一体,形成了各种建筑文化自己的美的语言。不同的地域,不同的自然环境,作为人与自然总结的建筑,向植物一样落地生根。合天时,

合地利,适宜于各种地区自然环境的要求,与大自然融为一体。普利茨克系列地板就是建筑的一调和元素,能自然地融入一个个小家。选择普利茨克系列地板,就像选择一个象征你性格和生活方式的建筑,能达到天人合一的融洽感。

普利茨克系列,以名贵树种为载体,几何线条的修饰,色彩的明快跳跃,表面的简洁流畅,以波浪纹、线、带、块等木纹结构为特征,强调地板表面立体层次感。

冰岩之晨

  • 系列:意匠 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/1.2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p


意匠:原指绘画、文字的精致构思布局。在古代,只有技术到达一定的深度方能成匠,在此基础上,通过设计师的精美设计构思,设计意念的聚焦与专注,形成具有纯粹真实的产品,方能成为意匠,这也是书香门地对产品极致追求的精神理念。

如溪水般细水长流的匠心,在速生速死的年代缓慢的回归。“意匠”美学地板通过对一份设计意念的聚焦与专注,放下不必要的执念和浮躁的喧哗,以澄澈、干净的设计风格,驱除繁杂的装饰,开启纯粹、真实的家居审美体验。表面上看来地板只是一块木头构成品,实则存在着设计师对设计的内在玄关与锋芒。质朴、自然、自在的木材,经过设计师的充满善意的设计,道出了人们对纯净美感以及自由精神的向往。

一系列自然天成的色彩,本白、高级灰、桦木棕、黑色、浅黄等,奠定了简约质朴的基调,还原了生活的本貌,充满个性的纹理与设计师的精心设计,犹如水墨画中的点睛之笔,让整个系列的地板变得时尚有韵味。


华渥纳之春

  • 系列:意匠 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/1.2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p


意匠:原指绘画、文字的精致构思布局。在古代,只有技术到达一定的深度方能成匠,在此基础上,通过设计师的精美设计构思,设计意念的聚焦与专注,形成具有纯粹真实的产品,方能成为意匠,这也是书香门地对产品极致追求的精神理念。

如溪水般细水长流的匠心,在速生速死的年代缓慢的回归。“意匠”美学地板通过对一份设计意念的聚焦与专注,放下不必要的执念和浮躁的喧哗,以澄澈、干净的设计风格,驱除繁杂的装饰,开启纯粹、真实的家居审美体验。表面上看来地板只是一块木头构成品,实则存在着设计师对设计的内在玄关与锋芒。质朴、自然、自在的木材,经过设计师的充满善意的设计,道出了人们对纯净美感以及自由精神的向往。

一系列自然天成的色彩,本白、高级灰、桦木棕、黑色、浅黄等,奠定了简约质朴的基调,还原了生活的本貌,充满个性的纹理与设计师的精心设计,犹如水墨画中的点睛之笔,让整个系列的地板变得时尚有韵味。



意匠001

  • 系列:意匠 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/0.6㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p


意匠:原指绘画、文字的精致构思布局。在古代,只有技术到达一定的深度方能成匠,在此基础上,通过设计师的精美设计构思,设计意念的聚焦与专注,形成具有纯粹真实的产品,方能成为意匠,这也是书香门地对产品极致追求的精神理念。

如溪水般细水长流的匠心,在速生速死的年代缓慢的回归。“意匠”美学地板通过对一份设计意念的聚焦与专注,放下不必要的执念和浮躁的喧哗,以澄澈、干净的设计风格,驱除繁杂的装饰,开启纯粹、真实的家居审美体验。表面上看来地板只是一块木头构成品,实则存在着设计师对设计的内在玄关与锋芒。质朴、自然、自在的木材,经过设计师的充满善意的设计,道出了人们对纯净美感以及自由精神的向往。

一系列自然天成的色彩,本白、高级灰、桦木棕、黑色、浅黄等,奠定了简约质朴的基调,还原了生活的本貌,充满个性的纹理与设计师的精心设计,犹如水墨画中的点睛之笔,让整个系列的地板变得时尚有韵味。


意匠002

  • 系列:意匠 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/0.6㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p


意匠:原指绘画、文字的精致构思布局。在古代,只有技术到达一定的深度方能成匠,在此基础上,通过设计师的精美设计构思,设计意念的聚焦与专注,形成具有纯粹真实的产品,方能成为意匠,这也是书香门地对产品极致追求的精神理念。

如溪水般细水长流的匠心,在速生速死的年代缓慢的回归。“意匠”美学地板通过对一份设计意念的聚焦与专注,放下不必要的执念和浮躁的喧哗,以澄澈、干净的设计风格,驱除繁杂的装饰,开启纯粹、真实的家居审美体验。表面上看来地板只是一块木头构成品,实则存在着设计师对设计的内在玄关与锋芒。质朴、自然、自在的木材,经过设计师的充满善意的设计,道出了人们对纯净美感以及自由精神的向往。

一系列自然天成的色彩,本白、高级灰、桦木棕、黑色、浅黄等,奠定了简约质朴的基调,还原了生活的本貌,充满个性的纹理与设计师的精心设计,犹如水墨画中的点睛之笔,让整个系列的地板变得时尚有韵味。


意匠003

  • 系列:意匠 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/1.2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p


意匠:原指绘画、文字的精致构思布局。在古代,只有技术到达一定的深度方能成匠,在此基础上,通过设计师的精美设计构思,设计意念的聚焦与专注,形成具有纯粹真实的产品,方能成为意匠,这也是书香门地对产品极致追求的精神理念。

如溪水般细水长流的匠心,在速生速死的年代缓慢的回归。“意匠”美学地板通过对一份设计意念的聚焦与专注,放下不必要的执念和浮躁的喧哗,以澄澈、干净的设计风格,驱除繁杂的装饰,开启纯粹、真实的家居审美体验。表面上看来地板只是一块木头构成品,实则存在着设计师对设计的内在玄关与锋芒。质朴、自然、自在的木材,经过设计师的充满善意的设计,道出了人们对纯净美感以及自由精神的向往。

一系列自然天成的色彩,本白、高级灰、桦木棕、黑色、浅黄等,奠定了简约质朴的基调,还原了生活的本貌,充满个性的纹理与设计师的精心设计,犹如水墨画中的点睛之笔,让整个系列的地板变得时尚有韵味。


意匠005

  • 系列:意匠 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/1.2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p


意匠:原指绘画、文字的精致构思布局。在古代,只有技术到达一定的深度方能成匠,在此基础上,通过设计师的精美设计构思,设计意念的聚焦与专注,形成具有纯粹真实的产品,方能成为意匠,这也是书香门地对产品极致追求的精神理念。

如溪水般细水长流的匠心,在速生速死的年代缓慢的回归。“意匠”美学地板通过对一份设计意念的聚焦与专注,放下不必要的执念和浮躁的喧哗,以澄澈、干净的设计风格,驱除繁杂的装饰,开启纯粹、真实的家居审美体验。表面上看来地板只是一块木头构成品,实则存在着设计师对设计的内在玄关与锋芒。质朴、自然、自在的木材,经过设计师的充满善意的设计,道出了人们对纯净美感以及自由精神的向往。

一系列自然天成的色彩,本白、高级灰、桦木棕、黑色、浅黄等,奠定了简约质朴的基调,还原了生活的本貌,充满个性的纹理与设计师的精心设计,犹如水墨画中的点睛之笔,让整个系列的地板变得时尚有韵味。


意匠008

  • 系列:意匠 系列
  • 材质:桦木
  • 规格:910*127*15/1.2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p


意匠:原指绘画、文字的精致构思布局。在古代,只有技术到达一定的深度方能成匠,在此基础上,通过设计师的精美设计构思,设计意念的聚焦与专注,形成具有纯粹真实的产品,方能成为意匠,这也是书香门地对产品极致追求的精神理念。

如溪水般细水长流的匠心,在速生速死的年代缓慢的回归。“意匠”美学地板通过对一份设计意念的聚焦与专注,放下不必要的执念和浮躁的喧哗,以澄澈、干净的设计风格,驱除繁杂的装饰,开启纯粹、真实的家居审美体验。表面上看来地板只是一块木头构成品,实则存在着设计师对设计的内在玄关与锋芒。质朴、自然、自在的木材,经过设计师的充满善意的设计,道出了人们对纯净美感以及自由精神的向往。

一系列自然天成的色彩,本白、高级灰、桦木棕、黑色、浅黄等,奠定了简约质朴的基调,还原了生活的本貌,充满个性的纹理与设计师的精心设计,犹如水墨画中的点睛之笔,让整个系列的地板变得时尚有韵味。


意匠021

  • 系列:意匠 系列
  • 材质:榆木
  • 规格:1210*165*15/1.2㎜
  • 箱容:1.5972㎡/8p



意匠:原指绘画、文字的精致构思布局。在古代,只有技术到达一定的深度方能成匠,在此基础上,通过设计师的精美设计构思,设计意念的聚焦与专注,形成具有纯粹真实的产品,方能成为意匠,这也是书香门地对产品极致追求的精神理念。

如溪水般细水长流的匠心,在速生速死的年代缓慢的回归。“意匠”美学地板通过对一份设计意念的聚焦与专注,放下不必要的执念和浮躁的喧哗,以澄澈、干净的设计风格,驱除繁杂的装饰,开启纯粹、真实的家居审美体验。表面上看来地板只是一块木头构成品,实则存在着设计师对设计的内在玄关与锋芒。质朴、自然、自在的木材,经过设计师的充满善意的设计,道出了人们对纯净美感以及自由精神的向往。

一系列自然天成的色彩,本白、高级灰、桦木棕、黑色、浅黄等,奠定了简约质朴的基调,还原了生活的本貌,充满个性的纹理与设计师的精心设计,犹如水墨画中的点睛之笔,让整个系列的地板变得时尚有韵味。



意匠022

  • 系列:意匠 系列
  • 材质:榆木
  • 规格:1210*165*15/1.2㎜
  • 箱容:1.5972㎡/8p


意匠:原指绘画、文字的精致构思布局。在古代,只有技术到达一定的深度方能成匠,在此基础上,通过设计师的精美设计构思,设计意念的聚焦与专注,形成具有纯粹真实的产品,方能成为意匠,这也是书香门地对产品极致追求的精神理念。

如溪水般细水长流的匠心,在速生速死的年代缓慢的回归。“意匠”美学地板通过对一份设计意念的聚焦与专注,放下不必要的执念和浮躁的喧哗,以澄澈、干净的设计风格,驱除繁杂的装饰,开启纯粹、真实的家居审美体验。表面上看来地板只是一块木头构成品,实则存在着设计师对设计的内在玄关与锋芒。质朴、自然、自在的木材,经过设计师的充满善意的设计,道出了人们对纯净美感以及自由精神的向往。

一系列自然天成的色彩,本白、高级灰、桦木棕、黑色、浅黄等,奠定了简约质朴的基调,还原了生活的本貌,充满个性的纹理与设计师的精心设计,犹如水墨画中的点睛之笔,让整个系列的地板变得时尚有韵味。


意匠023

  • 系列:意匠 系列
  • 材质:榆木
  • 规格:1210*165*15/1.2㎜
  • 箱容:1.5972㎡/8p


意匠:原指绘画、文字的精致构思布局。在古代,只有技术到达一定的深度方能成匠,在此基础上,通过设计师的精美设计构思,设计意念的聚焦与专注,形成具有纯粹真实的产品,方能成为意匠,这也是书香门地对产品极致追求的精神理念。

如溪水般细水长流的匠心,在速生速死的年代缓慢的回归。“意匠”美学地板通过对一份设计意念的聚焦与专注,放下不必要的执念和浮躁的喧哗,以澄澈、干净的设计风格,驱除繁杂的装饰,开启纯粹、真实的家居审美体验。表面上看来地板只是一块木头构成品,实则存在着设计师对设计的内在玄关与锋芒。质朴、自然、自在的木材,经过设计师的充满善意的设计,道出了人们对纯净美感以及自由精神的向往。

一系列自然天成的色彩,本白、高级灰、桦木棕、黑色、浅黄等,奠定了简约质朴的基调,还原了生活的本貌,充满个性的纹理与设计师的精心设计,犹如水墨画中的点睛之笔,让整个系列的地板变得时尚有韵味。


羽翼之灰

  • 系列:意匠 系列
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/1.2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p


意匠:原指绘画、文字的精致构思布局。在古代,只有技术到达一定的深度方能成匠,在此基础上,通过设计师的精美设计构思,设计意念的聚焦与专注,形成具有纯粹真实的产品,方能成为意匠,这也是书香门地对产品极致追求的精神理念。

如溪水般细水长流的匠心,在速生速死的年代缓慢的回归。“意匠”美学地板通过对一份设计意念的聚焦与专注,放下不必要的执念和浮躁的喧哗,以澄澈、干净的设计风格,驱除繁杂的装饰,开启纯粹、真实的家居审美体验。表面上看来地板只是一块木头构成品,实则存在着设计师对设计的内在玄关与锋芒。质朴、自然、自在的木材,经过设计师的充满善意的设计,道出了人们对纯净美感以及自由精神的向往。

一系列自然天成的色彩,本白、高级灰、桦木棕、黑色、浅黄等,奠定了简约质朴的基调,还原了生活的本貌,充满个性的纹理与设计师的精心设计,犹如水墨画中的点睛之笔,让整个系列的地板变得时尚有韵味。


月夜疏影003

  • 系列:意匠 系列
  • 材质:桦木
  • 规格:1210*165*15/1.2㎜
  • 箱容:1.5972㎡/8p


意匠:原指绘画、文字的精致构思布局。在古代,只有技术到达一定的深度方能成匠,在此基础上,通过设计师的精美设计构思,设计意念的聚焦与专注,形成具有纯粹真实的产品,方能成为意匠,这也是书香门地对产品极致追求的精神理念。

如溪水般细水长流的匠心,在速生速死的年代缓慢的回归。“意匠”美学地板通过对一份设计意念的聚焦与专注,放下不必要的执念和浮躁的喧哗,以澄澈、干净的设计风格,驱除繁杂的装饰,开启纯粹、真实的家居审美体验。表面上看来地板只是一块木头构成品,实则存在着设计师对设计的内在玄关与锋芒。质朴、自然、自在的木材,经过设计师的充满善意的设计,道出了人们对纯净美感以及自由精神的向往。

一系列自然天成的色彩,本白、高级灰、桦木棕、黑色、浅黄等,奠定了简约质朴的基调,还原了生活的本貌,充满个性的纹理与设计师的精心设计,犹如水墨画中的点睛之笔,让整个系列的地板变得时尚有韵味。


造物者01

  • 系列:造物者
  • 材质:槭木
  • 规格:1860*152.4*15㎜
  • 箱容:6p



时尚总是周而复始,然而当年轻群体兴起时,便带来了史无前例的时尚浪潮冲浪者。本季,书香门地设计师带着“造”态度,带你探寻浪漫、自由、摩登的家居生活。

即使有相同的大脑也有不同的骄傲,一群见识广博、自信有才华的年轻人,他们是时尚弄潮儿、生活艺术家,在一种大众时尚潮流下,以一种叛逆的态度追寻自己心目中的家居生活,或是浪漫模式下的惬意,或是浓郁情调下的奔放热情,或是自由态度下的洒脱,或是张扬个性下的放荡不羁......这种多面性态度让他们成为摩登生活造物者。

大胆、冷艳的色彩在木材上的不拘泥,摆脱细致优雅的形态,让原始的生命力蓬勃展现,无时无刻不昭示着它的超凡脱俗。未经修饰的粗犷木纹折射着混合感的文化元素和时尚,与奢华、高贵相比,多了一丝摩登与随意之感。这种质朴纹理与冷艳色彩的相互融合为该系列带来独特触感,浅色和深色自由变换,在手工打造的精巧下,绘成一幅“柔情地图”,引领观众悠然漫步于这个充满浪漫、自由、摩登的空间。



造物者02

  • 系列:造物者
  • 材质:槭木
  • 规格:1860*152.4*15㎜
  • 箱容:6p


时尚总是周而复始,然而当年轻群体兴起时,便带来了史无前例的时尚浪潮冲浪者。本季,书香门地设计师带着“造”态度,带你探寻浪漫、自由、摩登的家居生活。

即使有相同的大脑也有不同的骄傲,一群见识广博、自信有才华的年轻人,他们是时尚弄潮儿、生活艺术家,在一种大众时尚潮流下,以一种叛逆的态度追寻自己心目中的家居生活,或是浪漫模式下的惬意,或是浓郁情调下的奔放热情,或是自由态度下的洒脱,或是张扬个性下的放荡不羁......这种多面性态度让他们成为摩登生活造物者。

大胆、冷艳的色彩在木材上的不拘泥,摆脱细致优雅的形态,让原始的生命力蓬勃展现,无时无刻不昭示着它的超凡脱俗。未经修饰的粗犷木纹折射着混合感的文化元素和时尚,与奢华、高贵相比,多了一丝摩登与随意之感。这种质朴纹理与冷艳色彩的相互融合为该系列带来独特触感,浅色和深色自由变换,在手工打造的精巧下,绘成一幅“柔情地图”,引领观众悠然漫步于这个充满浪漫、自由、摩登的空间。


造物者03

  • 系列:造物者
  • 材质:槭木
  • 规格:1860*152.4*15㎜
  • 箱容:6p


时尚总是周而复始,然而当年轻群体兴起时,便带来了史无前例的时尚浪潮冲浪者。本季,书香门地设计师带着“造”态度,带你探寻浪漫、自由、摩登的家居生活。

即使有相同的大脑也有不同的骄傲,一群见识广博、自信有才华的年轻人,他们是时尚弄潮儿、生活艺术家,在一种大众时尚潮流下,以一种叛逆的态度追寻自己心目中的家居生活,或是浪漫模式下的惬意,或是浓郁情调下的奔放热情,或是自由态度下的洒脱,或是张扬个性下的放荡不羁......这种多面性态度让他们成为摩登生活造物者。

大胆、冷艳的色彩在木材上的不拘泥,摆脱细致优雅的形态,让原始的生命力蓬勃展现,无时无刻不昭示着它的超凡脱俗。未经修饰的粗犷木纹折射着混合感的文化元素和时尚,与奢华、高贵相比,多了一丝摩登与随意之感。这种质朴纹理与冷艳色彩的相互融合为该系列带来独特触感,浅色和深色自由变换,在手工打造的精巧下,绘成一幅“柔情地图”,引领观众悠然漫步于这个充满浪漫、自由、摩登的空间。


造物者05

  • 系列:造物者
  • 材质:槭木
  • 规格:1860*152.4*15㎜
  • 箱容:6p


时尚总是周而复始,然而当年轻群体兴起时,便带来了史无前例的时尚浪潮冲浪者。本季,书香门地设计师带着“造”态度,带你探寻浪漫、自由、摩登的家居生活。

即使有相同的大脑也有不同的骄傲,一群见识广博、自信有才华的年轻人,他们是时尚弄潮儿、生活艺术家,在一种大众时尚潮流下,以一种叛逆的态度追寻自己心目中的家居生活,或是浪漫模式下的惬意,或是浓郁情调下的奔放热情,或是自由态度下的洒脱,或是张扬个性下的放荡不羁......这种多面性态度让他们成为摩登生活造物者。

大胆、冷艳的色彩在木材上的不拘泥,摆脱细致优雅的形态,让原始的生命力蓬勃展现,无时无刻不昭示着它的超凡脱俗。未经修饰的粗犷木纹折射着混合感的文化元素和时尚,与奢华、高贵相比,多了一丝摩登与随意之感。这种质朴纹理与冷艳色彩的相互融合为该系列带来独特触感,浅色和深色自由变换,在手工打造的精巧下,绘成一幅“柔情地图”,引领观众悠然漫步于这个充满浪漫、自由、摩登的空间。


造物者06

  • 系列:造物者
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*15㎜
  • 箱容:6p


时尚总是周而复始,然而当年轻群体兴起时,便带来了史无前例的时尚浪潮冲浪者。本季,书香门地设计师带着“造”态度,带你探寻浪漫、自由、摩登的家居生活。

即使有相同的大脑也有不同的骄傲,一群见识广博、自信有才华的年轻人,他们是时尚弄潮儿、生活艺术家,在一种大众时尚潮流下,以一种叛逆的态度追寻自己心目中的家居生活,或是浪漫模式下的惬意,或是浓郁情调下的奔放热情,或是自由态度下的洒脱,或是张扬个性下的放荡不羁......这种多面性态度让他们成为摩登生活造物者。

大胆、冷艳的色彩在木材上的不拘泥,摆脱细致优雅的形态,让原始的生命力蓬勃展现,无时无刻不昭示着它的超凡脱俗。未经修饰的粗犷木纹折射着混合感的文化元素和时尚,与奢华、高贵相比,多了一丝摩登与随意之感。这种质朴纹理与冷艳色彩的相互融合为该系列带来独特触感,浅色和深色自由变换,在手工打造的精巧下,绘成一幅“柔情地图”,引领观众悠然漫步于这个充满浪漫、自由、摩登的空间。


造物者08

  • 系列:造物者
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*15㎜
  • 箱容:6p


时尚总是周而复始,然而当年轻群体兴起时,便带来了史无前例的时尚浪潮冲浪者。本季,书香门地设计师带着“造”态度,带你探寻浪漫、自由、摩登的家居生活。

即使有相同的大脑也有不同的骄傲,一群见识广博、自信有才华的年轻人,他们是时尚弄潮儿、生活艺术家,在一种大众时尚潮流下,以一种叛逆的态度追寻自己心目中的家居生活,或是浪漫模式下的惬意,或是浓郁情调下的奔放热情,或是自由态度下的洒脱,或是张扬个性下的放荡不羁......这种多面性态度让他们成为摩登生活造物者。

大胆、冷艳的色彩在木材上的不拘泥,摆脱细致优雅的形态,让原始的生命力蓬勃展现,无时无刻不昭示着它的超凡脱俗。未经修饰的粗犷木纹折射着混合感的文化元素和时尚,与奢华、高贵相比,多了一丝摩登与随意之感。这种质朴纹理与冷艳色彩的相互融合为该系列带来独特触感,浅色和深色自由变换,在手工打造的精巧下,绘成一幅“柔情地图”,引领观众悠然漫步于这个充满浪漫、自由、摩登的空间。


造物者09

  • 系列:造物者
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*15㎜
  • 箱容:6p


时尚总是周而复始,然而当年轻群体兴起时,便带来了史无前例的时尚浪潮冲浪者。本季,书香门地设计师带着“造”态度,带你探寻浪漫、自由、摩登的家居生活。

即使有相同的大脑也有不同的骄傲,一群见识广博、自信有才华的年轻人,他们是时尚弄潮儿、生活艺术家,在一种大众时尚潮流下,以一种叛逆的态度追寻自己心目中的家居生活,或是浪漫模式下的惬意,或是浓郁情调下的奔放热情,或是自由态度下的洒脱,或是张扬个性下的放荡不羁......这种多面性态度让他们成为摩登生活造物者。

大胆、冷艳的色彩在木材上的不拘泥,摆脱细致优雅的形态,让原始的生命力蓬勃展现,无时无刻不昭示着它的超凡脱俗。未经修饰的粗犷木纹折射着混合感的文化元素和时尚,与奢华、高贵相比,多了一丝摩登与随意之感。这种质朴纹理与冷艳色彩的相互融合为该系列带来独特触感,浅色和深色自由变换,在手工打造的精巧下,绘成一幅“柔情地图”,引领观众悠然漫步于这个充满浪漫、自由、摩登的空间。


造物者010

  • 系列:造物者
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*15㎜
  • 箱容:6p

时尚总是周而复始,然而当年轻群体兴起时,便带来了史无前例的时尚浪潮冲浪者。本季,书香门地设计师带着“造”态度,带你探寻浪漫、自由、摩登的家居生活。

即使有相同的大脑也有不同的骄傲,一群见识广博、自信有才华的年轻人,他们是时尚弄潮儿、生活艺术家,在一种大众时尚潮流下,以一种叛逆的态度追寻自己心目中的家居生活,或是浪漫模式下的惬意,或是浓郁情调下的奔放热情,或是自由态度下的洒脱,或是张扬个性下的放荡不羁......这种多面性态度让他们成为摩登生活造物者。

大胆、冷艳的色彩在木材上的不拘泥,摆脱细致优雅的形态,让原始的生命力蓬勃展现,无时无刻不昭示着它的超凡脱俗。未经修饰的粗犷木纹折射着混合感的文化元素和时尚,与奢华、高贵相比,多了一丝摩登与随意之感。这种质朴纹理与冷艳色彩的相互融合为该系列带来独特触感,浅色和深色自由变换,在手工打造的精巧下,绘成一幅“柔情地图”,引领观众悠然漫步于这个充满浪漫、自由、摩登的空间。



沧浪之水

  • 系列:调色大师
  • 材质:硬槭木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p

清晨豁目,澄澄激滟,一派湖光;薄暮凭栏,渺渺瞑朦,树重山色。遇雪时,两岸楼台铺玉屑,逢玉屑,逢月夜,满天星斗漾珠玑。

地板的外观主要体现在纹理和色彩二个方面。我们把强调纹理线条韵律的地板称为音乐家,那么把非木本色的彩色地板命名为“调色大师”,则是强调它的色彩。地板强调色彩往往会掩盖和弱化纹理,“书香门地”的彩色地板恰巧具有这个特点。市场上有很多板式家具以是色彩见特色的,如果一个家装强调色彩为主,那么“调色大师”就派得上用场。“调色师”所激发的色彩美感,也是属于艺术美感。

木材本身有色彩,但从艺术的角度来讲,地板本身的木材色彩 即木本色,已经远远不能够装饰装修市场的需求,必须往地板的木材上添加色彩——这就是地板的色彩设计。于是,就有了这样的问题:添加什么样的色彩?怎样添加色彩?前一个问题讲的是地板艺术色彩的来源,后一个问题讲的是地板艺术色彩的手段。来源可以是灵感,也可以是美术上的色彩史;手段可以创新,也可以借鉴。

从拉斐尔到马蒂斯,绘画艺术经历了400年,从重造型走到了重色彩,在色彩方面,从固有色走到了情感色。色彩大师们创作了无数的画,留下了无数的色彩。这些都可以作为今天我们进行地板色彩创作的取之不尽的素材源泉。


卢昂印象·日光

  • 系列:调色大师
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p

17世纪60年代,牛顿从三棱镜中发现无色透明的日光原来是由七色光束组成的。到了印象派时代,西方的光学与色彩学研究已趋成熟。法国化学家谢弗雷尔(Eugene chevereal)曾被任命为巴黎戈布林花毡工厂的染色部主任,他对色彩进行了系统的研究,写了著名的《色彩的调和与对比原则及其艺术上的应用》。他发现,不同色彩的毛线混织在一起的时候,从稍远处看,就在人的视觉中形成这些不同色彩相混而成的特定的颜色。这一发现为印象派所用,发展了用并置的不同色块表现一种颜色的画法(如用黄和兰并置表现为绿色)。这种画法不仅使画面色彩丰富,鲜明、活泼,并且富有跳动感和闪烁的效果。莫奈的《卢昂大教堂》一画,用的正是这种技法。这幅画作于1894年,是同题材的20幅中的一幅。为了画这一组套画,莫奈把画架放在卢昂时钟街一角的一幢房子里,有时就干脆在大桥的马路上,面向教堂的西大门。从黎明的薄雾画到黄昏日落,不断地在好几幅画布上记录阳光的反射变化。这20幅画,同样的造型,有的是清晨时分,有的是上午时分,有的是傍晚黄昏时分。著名作家莫泊桑曾经这样描写莫奈的作画过程:“他不再象是画家,倒象是一个猎人。孩子们跟在他后面,携带五、六幅取材相同,但表现着一天中不同时间不同效果的油画。他们根据天色的变化,把这些画布接过来轮流地画着。画家就这样坐在对象前,等待着阳光和阴影……”

莫奈的这幅画表现的是日午时分,庄严的哥特式教堂在莫奈的眼中成了一簇充满着色彩旋律的光和结晶,人们已经看不到建筑本身的结构,只有一层刺眼的复杂的反射光。“卢昂的印象”这款地板的色彩创作,直接来源于莫奈的这幅画,还参考了凡高的《罂栗花田》(奥维1890年6月)的天空部分。它运用了地板色彩的美学加工手法,将原有的纹理用色彩揉碎,利用地板地木本色作一种颜色,外加进另一种非本色,形成“负后相”的美学效果。如果说莫奈的《卢昂大教堂》和凡高的《罂栗花田》的色彩都带有日午光的印象的话,那么这款“卢昂的印象”的地板,其色彩就仿佛是吸足了太阳的光芒。你把它安装在室内,就象是把太阳光带了进来。


调色大师009

  • 系列:调色大师
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p


地板的外观主要体现在纹理和色彩二个方面。我们把强调纹理线条韵律的地板称为音乐家,那么把非木本色的彩色地板命名为“调色大师”,则是强调它的色彩。地板强调色彩往往会掩盖和弱化纹理,“书香门地”的彩色地板恰巧具有这个特点。市场上有很多板式家具以是色彩见特色的,如果一个家装强调色彩为主,那么“调色大师”就派得上用场。“调色师”所激发的色彩美感,也是属于艺术美感。

木材本身有色彩,但从艺术的角度来讲,地板本身的木材色彩 即木本色,已经远远不能够装饰装修市场的需求,必须往地板的木材上添加色彩——这就是地板的色彩设计。于是,就有了这样的问题:添加什么样的色彩?怎样添加色彩?前一个问题讲的是地板艺术色彩的来源,后一个问题讲的是地板艺术色彩的手段。来源可以是灵感,也可以是美术上的色彩史;手段可以创新,也可以借鉴。

从拉斐尔到马蒂斯,绘画艺术经历了400年,从重造型走到了重色彩,在色彩方面,从固有色走到了情感色。色彩大师们创作了无数的画,留下了无数的色彩。这些都可以作为今天我们进行地板色彩创作的取之不尽的素材源泉。



K8031

  • 系列:阿尔福特庄园
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p

阿尔福特庄园位于英国牛津附近,建于1490年,在建筑史上,它以"封闭立柱"的风格而闻名,这种结构又以视觉美的形式表现得淋漓尽致。阿尔福特庄园框架与填料的结构关系转化为边框结缝与图形的视觉关系,使每个"封闭立柱"都成为一个独立的视觉单元。当我们从外面看阿尔福特庄园外墙的时候,首先看到的就是一个个封闭的格子,格子的边框由作为结构的木材构成,黑色,中间的图案由填料构成,白色,二者结合,构成外墙的独立的视觉单元。人们既可以把阿尔福特庄园的外墙看作是一个不可分割的视觉整体,也可以把它看作是若干个独立的视觉单元的有机组合,但无论怎么看,都会感到整个建筑整体的力度、平衡、稳
定、端庄、可靠。

书香门地的阿尔福特庄园系列地板在设计上直接借鉴了阿尔福特庄园外墙的视觉单元概念,为了强调这块地板的视觉单元性,将地板的边缘扩展成宽缝。格式塔有一个著名的理论:凡是被封闭的面,都容易被看成"图"。而且,图的轮廓线会使轮廓线以内的面的密集度,以及这个面在三度空间上的位置发生改变;同时,内部面的质地的改变,反过来又会加强轮廓线的影响。阿尔福特庄园地板也是一样,宽缝起到了强化地板轮廓线的作用,而强化了轮廓线又反过来强化了地板的面的视觉效果。地板宽缝的倒角增大,大倒角使地板形成宽缝重力坝的式样。

著名的视觉理论家阿恩海姆在《艺术与视知觉·引言》中指出:"视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制,而是对现实的一种创造性把握,它把握到的形象是含有丰富的想象性,创造性,敏锐性的美的形象。"这种美的形象通过人的视觉而被感知,这就是视觉愉悦。

视觉节省宽缝强化了地板轮廓线,与普通地板相比较,人的视场和视界更容易形成和转换。当我们看到一块铺装好的地板的时候,通常会用眼睛把地板先扫视一遍,这时得到是视界视觉,然后被注意看某些细节,这时得到的就是视场视觉。宽缝地板的视界形象,虽然同样也有木纹理,色差和地板块,但是主次分明,以地板块图象最为突出,较有秩序性。宽缝地板则由于地板板快的边缘清晰,封闭性强,不需多花更多的注视,即可形成视觉概念。宽缝强化了地板的边缘,使视觉更容易形成视场效应,更容易进行视界和视场之间的转换,这是视觉的"节省"或"简化"原理。而视觉的"节省"或"简化",是视觉愉悦的一个重要来源和组成部分。

为什么宽缝地板的秩序感更强呢?这是因为在视觉上,凡被封闭的东西容易被看图形,普通缝地板不强调地板的边缘,甚至刻意弱化地板的边缘,这样,拼装以后的地板虽然有一定的尺寸封闭性,但有时同色差的轮廓,同木纹理的轮廓相比较,其封闭性较弱,结果在地板上显示为主要图形的,不是地板的几何形状,而是色差或木纹理。而地板的几何形状,是构成秩序感的重要要素。而宽缝地板则不同,它强调地板几何形状的存在,并用宽缝凹进的办法来突出它,这样,地板尺寸的封闭的几何形就成了主要图形,秩序感,形式美便成了宽缝隙地板视觉愉悦的重要部分。阿尔福特庄园地板的稳定感来源于地板本身的宽缝重力坝的式样,它是地板结构稳定的基础。当人们,特别是书香门第人群用装饰来美化自己生活的时候,稳定就是一个前意识的视觉要求,阿尔福特庄园地板能满足人们的视觉稳定愉悦。

大卫•布莱特在《装饰与思维——视觉艺术中的愉悦和意识形态》一书的后记,写下了二段结论性的话语:"家庭装饰、装修是英国人生活中声势最为浩大的美学活动,它的主要目的是为了获得视觉/触觉愉悦,当然,正如我们看到的那样,它也充分展现了习惯性和社会定位中深层次的期待,追求模式。另外,家庭的装饰、装修也与一直困扰19世纪中叶的存在焦虑感有一定的关系......"。"装饰和美化作为人工制品与人工环境中的视觉层面和触觉层面,在本质上具有隐喻色彩"。"因为要把前意识活动和经验带入全面成熟的经验中,形状差和色彩差并存,结果强化了色差的存在。装饰通过视觉愉悦和材料接触,加上装饰工艺自身追求的游戏味道,就成了这样一个结构,因此也就成为个体成熟和社会化的一个途径。装饰一方面把这些美学带入了视觉愉悦中,另一方面又为这些美学赋予了视觉愉悦。它也体现了相关美学和社会生活中的其他感觉愉悦及其作用"。书香门地阿尔福特庄园地板是家庭装饰装修材料,人们选择用阿尔福特庄园地板而不选其他地板,可能出于一种经济上的考虑,但在美学层次上更多地属于一种前意识活动。当我们做市场调查的时候问顾客为什么购买阿尔福特庄园地板,人们常常回答说,"看了舒服"、"看了顺眼"、"我喜欢",而常常讲不出喜欢的理由,实际上,这其中包含某些隐喻——他们喜欢阿尔福特庄园地板的前意识的深层次期待,而与某种全面成熟的社会经验相吻合。






K8030

  • 系列:阿尔福特庄园
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p

阿尔福特庄园位于英国牛津附近,建于1490年,在建筑史上,它以"封闭立柱"的风格而闻名,这种结构又以视觉美的形式表现得淋漓尽致。阿尔福特庄园框架与填料的结构关系转化为边框结缝与图形的视觉关系,使每个"封闭立柱"都成为一个独立的视觉单元。当我们从外面看阿尔福特庄园外墙的时候,首先看到的就是一个个封闭的格子,格子的边框由作为结构的木材构成,黑色,中间的图案由填料构成,白色,二者结合,构成外墙的独立的视觉单元。人们既可以把阿尔福特庄园的外墙看作是一个不可分割的视觉整体,也可以把它看作是若干个独立的视觉单元的有机组合,但无论怎么看,都会感到整个建筑整体的力度、平衡、稳
定、端庄、可靠。

书香门地的阿尔福特庄园系列地板在设计上直接借鉴了阿尔福特庄园外墙的视觉单元概念,为了强调这块地板的视觉单元性,将地板的边缘扩展成宽缝。格式塔有一个著名的理论:凡是被封闭的面,都容易被看成"图"。而且,图的轮廓线会使轮廓线以内的面的密集度,以及这个面在三度空间上的位置发生改变;同时,内部面的质地的改变,反过来又会加强轮廓线的影响。阿尔福特庄园地板也是一样,宽缝起到了强化地板轮廓线的作用,而强化了轮廓线又反过来强化了地板的面的视觉效果。地板宽缝的倒角增大,大倒角使地板形成宽缝重力坝的式样。

著名的视觉理论家阿恩海姆在《艺术与视知觉·引言》中指出:"视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制,而是对现实的一种创造性把握,它把握到的形象是含有丰富的想象性,创造性,敏锐性的美的形象。"这种美的形象通过人的视觉而被感知,这就是视觉愉悦。

视觉节省宽缝强化了地板轮廓线,与普通地板相比较,人的视场和视界更容易形成和转换。当我们看到一块铺装好的地板的时候,通常会用眼睛把地板先扫视一遍,这时得到是视界视觉,然后被注意看某些细节,这时得到的就是视场视觉。宽缝地板的视界形象,虽然同样也有木纹理,色差和地板块,但是主次分明,以地板块图象最为突出,较有秩序性。宽缝地板则由于地板板快的边缘清晰,封闭性强,不需多花更多的注视,即可形成视觉概念。宽缝强化了地板的边缘,使视觉更容易形成视场效应,更容易进行视界和视场之间的转换,这是视觉的"节省"或"简化"原理。而视觉的"节省"或"简化",是视觉愉悦的一个重要来源和组成部分。

为什么宽缝地板的秩序感更强呢?这是因为在视觉上,凡被封闭的东西容易被看图形,普通缝地板不强调地板的边缘,甚至刻意弱化地板的边缘,这样,拼装以后的地板虽然有一定的尺寸封闭性,但有时同色差的轮廓,同木纹理的轮廓相比较,其封闭性较弱,结果在地板上显示为主要图形的,不是地板的几何形状,而是色差或木纹理。而地板的几何形状,是构成秩序感的重要要素。而宽缝地板则不同,它强调地板几何形状的存在,并用宽缝凹进的办法来突出它,这样,地板尺寸的封闭的几何形就成了主要图形,秩序感,形式美便成了宽缝隙地板视觉愉悦的重要部分。阿尔福特庄园地板的稳定感来源于地板本身的宽缝重力坝的式样,它是地板结构稳定的基础。当人们,特别是书香门第人群用装饰来美化自己生活的时候,稳定就是一个前意识的视觉要求,阿尔福特庄园地板能满足人们的视觉稳定愉悦。

大卫•布莱特在《装饰与思维——视觉艺术中的愉悦和意识形态》一书的后记,写下了二段结论性的话语:"家庭装饰、装修是英国人生活中声势最为浩大的美学活动,它的主要目的是为了获得视觉/触觉愉悦,当然,正如我们看到的那样,它也充分展现了习惯性和社会定位中深层次的期待,追求模式。另外,家庭的装饰、装修也与一直困扰19世纪中叶的存在焦虑感有一定的关系......"。"装饰和美化作为人工制品与人工环境中的视觉层面和触觉层面,在本质上具有隐喻色彩"。"因为要把前意识活动和经验带入全面成熟的经验中,形状差和色彩差并存,结果强化了色差的存在。装饰通过视觉愉悦和材料接触,加上装饰工艺自身追求的游戏味道,就成了这样一个结构,因此也就成为个体成熟和社会化的一个途径。装饰一方面把这些美学带入了视觉愉悦中,另一方面又为这些美学赋予了视觉愉悦。它也体现了相关美学和社会生活中的其他感觉愉悦及其作用"。书香门地阿尔福特庄园地板是家庭装饰装修材料,人们选择用阿尔福特庄园地板而不选其他地板,可能出于一种经济上的考虑,但在美学层次上更多地属于一种前意识活动。当我们做市场调查的时候问顾客为什么购买阿尔福特庄园地板,人们常常回答说,"看了舒服"、"看了顺眼"、"我喜欢",而常常讲不出喜欢的理由,实际上,这其中包含某些隐喻——他们喜欢阿尔福特庄园地板的前意识的深层次期待,而与某种全面成熟的社会经验相吻合。





K8032

  • 系列:阿尔福特庄园
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p

阿尔福特庄园位于英国牛津附近,建于1490年,在建筑史上,它以"封闭立柱"的风格而闻名,这种结构又以视觉美的形式表现得淋漓尽致。阿尔福特庄园框架与填料的结构关系转化为边框结缝与图形的视觉关系,使每个"封闭立柱"都成为一个独立的视觉单元。当我们从外面看阿尔福特庄园外墙的时候,首先看到的就是一个个封闭的格子,格子的边框由作为结构的木材构成,黑色,中间的图案由填料构成,白色,二者结合,构成外墙的独立的视觉单元。人们既可以把阿尔福特庄园的外墙看作是一个不可分割的视觉整体,也可以把它看作是若干个独立的视觉单元的有机组合,但无论怎么看,都会感到整个建筑整体的力度、平衡、稳
定、端庄、可靠。

书香门地的阿尔福特庄园系列地板在设计上直接借鉴了阿尔福特庄园外墙的视觉单元概念,为了强调这块地板的视觉单元性,将地板的边缘扩展成宽缝。格式塔有一个著名的理论:凡是被封闭的面,都容易被看成"图"。而且,图的轮廓线会使轮廓线以内的面的密集度,以及这个面在三度空间上的位置发生改变;同时,内部面的质地的改变,反过来又会加强轮廓线的影响。阿尔福特庄园地板也是一样,宽缝起到了强化地板轮廓线的作用,而强化了轮廓线又反过来强化了地板的面的视觉效果。地板宽缝的倒角增大,大倒角使地板形成宽缝重力坝的式样。

著名的视觉理论家阿恩海姆在《艺术与视知觉·引言》中指出:"视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制,而是对现实的一种创造性把握,它把握到的形象是含有丰富的想象性,创造性,敏锐性的美的形象。"这种美的形象通过人的视觉而被感知,这就是视觉愉悦。

视觉节省宽缝强化了地板轮廓线,与普通地板相比较,人的视场和视界更容易形成和转换。当我们看到一块铺装好的地板的时候,通常会用眼睛把地板先扫视一遍,这时得到是视界视觉,然后被注意看某些细节,这时得到的就是视场视觉。宽缝地板的视界形象,虽然同样也有木纹理,色差和地板块,但是主次分明,以地板块图象最为突出,较有秩序性。宽缝地板则由于地板板快的边缘清晰,封闭性强,不需多花更多的注视,即可形成视觉概念。宽缝强化了地板的边缘,使视觉更容易形成视场效应,更容易进行视界和视场之间的转换,这是视觉的"节省"或"简化"原理。而视觉的"节省"或"简化",是视觉愉悦的一个重要来源和组成部分。

为什么宽缝地板的秩序感更强呢?这是因为在视觉上,凡被封闭的东西容易被看图形,普通缝地板不强调地板的边缘,甚至刻意弱化地板的边缘,这样,拼装以后的地板虽然有一定的尺寸封闭性,但有时同色差的轮廓,同木纹理的轮廓相比较,其封闭性较弱,结果在地板上显示为主要图形的,不是地板的几何形状,而是色差或木纹理。而地板的几何形状,是构成秩序感的重要要素。而宽缝地板则不同,它强调地板几何形状的存在,并用宽缝凹进的办法来突出它,这样,地板尺寸的封闭的几何形就成了主要图形,秩序感,形式美便成了宽缝隙地板视觉愉悦的重要部分。阿尔福特庄园地板的稳定感来源于地板本身的宽缝重力坝的式样,它是地板结构稳定的基础。当人们,特别是书香门第人群用装饰来美化自己生活的时候,稳定就是一个前意识的视觉要求,阿尔福特庄园地板能满足人们的视觉稳定愉悦。

大卫•布莱特在《装饰与思维——视觉艺术中的愉悦和意识形态》一书的后记,写下了二段结论性的话语:"家庭装饰、装修是英国人生活中声势最为浩大的美学活动,它的主要目的是为了获得视觉/触觉愉悦,当然,正如我们看到的那样,它也充分展现了习惯性和社会定位中深层次的期待,追求模式。另外,家庭的装饰、装修也与一直困扰19世纪中叶的存在焦虑感有一定的关系......"。"装饰和美化作为人工制品与人工环境中的视觉层面和触觉层面,在本质上具有隐喻色彩"。"因为要把前意识活动和经验带入全面成熟的经验中,形状差和色彩差并存,结果强化了色差的存在。装饰通过视觉愉悦和材料接触,加上装饰工艺自身追求的游戏味道,就成了这样一个结构,因此也就成为个体成熟和社会化的一个途径。装饰一方面把这些美学带入了视觉愉悦中,另一方面又为这些美学赋予了视觉愉悦。它也体现了相关美学和社会生活中的其他感觉愉悦及其作用"。书香门地阿尔福特庄园地板是家庭装饰装修材料,人们选择用阿尔福特庄园地板而不选其他地板,可能出于一种经济上的考虑,但在美学层次上更多地属于一种前意识活动。当我们做市场调查的时候问顾客为什么购买阿尔福特庄园地板,人们常常回答说,"看了舒服"、"看了顺眼"、"我喜欢",而常常讲不出喜欢的理由,实际上,这其中包含某些隐喻——他们喜欢阿尔福特庄园地板的前意识的深层次期待,而与某种全面成熟的社会经验相吻合。






意匠006

  • 系列:意匠
  • 材质:桦木
  • 规格:910*127*15/1.2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p

意匠:原指绘画、文字的精致构思布局。在古代,只有技术到达一定的深度方能成匠,在此基础上,通过设计师的精美设计构思,设计意念的聚焦与专注,形成具有纯粹真实的产品,方能成为意匠,这也是书香门地对产品极致追求的精神理念。

如溪水般细水长流的匠心,在速生速死的年代缓慢的回归。“意匠”美学地板通过对一份设计意念的聚焦与专注,放下不必要的执念和浮躁的喧哗,以澄澈、干净的设计风格,驱除繁杂的装饰,开启纯粹、真实的家居审美体验。表面上看来地板只是一块木头构成品,实则存在着设计师对设计的内在玄关与锋芒。质朴、自然、自在的木材,经过设计师的充满善意的设计,道出了人们对纯净美感以及自由精神的向往。

一系列自然天成的色彩,本白、高级灰、桦木棕、黑色、浅黄等,奠定了简约质朴的基调,还原了生活的本貌,充满个性的纹理与设计师的精心设计,犹如水墨画中的点睛之笔,让整个系列的地板变得时尚有韵味。





老木匠003

  • 系列:老房子系列
  • 材质:桦木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p





创作“老木匠地板”(Old Sculptured flooring)基于这样的故事:“100年前的地板,都是木匠手工做的。今天,它成了这个样子……”。与普通手刮板(hand-scraped)。主要体现在,普通手刮板都是顺纹理削括,而这块木匠板是横纹理方向削括,这样木匠的手工纹理与木材的自然纹理直角相交,看上去就像古老的粗锯木,由此产生历史的美感。

地板是由木材做的,而木材是纹理性的事物。普通的人看到地板纹理,常常会引起各种联想,例如有的纹理像山,叫“山纹”,有的纹理像云,叫“云纹”。不仅人们会用身边熟悉的纹理性事物去比拟木材的纹理,科学实验已经

证明,对人来讲,木材的纹理具有表情,能引起人类的共鸣。纹理的核心是节律。在生理学上,木材纹理沿径向的变化节律暗合人体生物中的涨落节律。比较人的心脏率动涨落的功率谱密度图和木材横切面显微镜图片水平扫描的黑度功率谱密度图,我们可以看到二者之间有着惊人的一致性。原来,它们都服从1/f的分布方式。这一节律的分布方式,是自然界中所有生物体都具有的共同的内在特性(武者利光)。地板与木材完全一样,它的纹理和色彩,具有表情。

老房子系列的地板可以概括为老(年代久远),温暖、舒适和安全可靠这样四种表情(expression)。其中老(年代久远)和安全可靠涉及是人对地板本身品质的心理感觉,温暖和舒服所涉及的是地板对人的身体影响所产生的身体的感觉。 老(distressed),是老房子系列地板给人的第一感觉,老意味着年代久远,这正是distressed的本意。当我们看到罗中旭的油画《父亲》的时候,第一眼是感觉就是老、饱经沧桑,给心灵极大的振撼。老房子地板上的各种时光的自然痕迹和人文痕迹,它们所起到的作用,就是同《父亲》脸上的皱纹。

温暖(warm),主要来源于老房子地板的色调。人们可以有二种方法感觉到温暖,一种是物质传播的方法,即热。加热能使人的感官感受到温暖,另一种就是心理传播的方法,比如色彩。暖色调会使人感到温暖。老房子系列地板的色调都是暖色调。温暖而老,会给人老   家(old home)的感觉。老房子所要追求的,正是这种归家的亲切的感觉。

舒适(comfort)。舒适是一个家的基本要求。舒适永远同物的自然性和人的随意性相关联。老房子系列地板本身,它的纹理和色彩均具木材的自然和历史的自然,同时由于地板上留有用过的旧的痕迹,也鼓励使用者大胆放心地使用,因此,会造成舒适的感觉。

可靠(Reliable)。由于上述原因,老房子系列地板具备可以信赖的特点。几代人都用下来了,还不可靠?放心用吧!时间的可靠性,不仅意味着使用的安全性,更指向家的安全和信赖。

地板的表情和地板的美感都属于人的心理学范畴。地板的表情处于人的心理的感觉阶段,而地板的美感则属于人的心理的理性阶段。“美就是理念的感情显现”(黑格尔)。比如说,老是作为一种感觉,有时候与年龄无关。年纪很青的人,外表也可能很老,而年纪很老的人,外表也可能很年青。老不一定产生美感,但罗中旭的《父亲》的老则产生巨大的美感,这种美感就是历史美感。老房子系列地板的美感,也是这种历史美感。

老房子系列地板的历史美感体现在下面几个方面:

传统(Tradition)美感是一种内涵式美感,引起传统美感的主要是传统的内容。老房子系列地板所具有的故事具备激发传统美感的内涵(即故事的逻辑)。一座沙漠上的废墟,千百年人无人问津,但我们知道它有千百年历史的时候,会肃然起敬,勾引起无限的历史想象。老房子系列地板的年代久远,本身就具备想象的历史美学吸引力。

珍稀(rare-valuable)。物以稀为贵,珍稀美感是一种价值美感。因为年代久远而稀缺(rare),从而显得有价值(valuable)。而珍稀的价值美感归属,最终会体现在老房子系列地板的使用者的身份上。

品位(character & style)。品位是一个身份性用词,品味意味着一个人独特的修养、爱好、趣味和风度,格调。人们常说,罗马不是一天造成的。一个人的品位要经过几代人的提练,老房子系列地板就隐含了几代人的传承,这与书香门第是完全一致的。













调色大师033

  • 系列:调色大师系列
  • 材质:栎木
  • 规格:910*127*15/2㎜
  • 箱容:1.84912㎡/16p



地板的外观主要体现在纹理和色彩二个方面。我们把强调纹理线条韵律的地板称为音乐家,那么把非木本色的彩色地板命名为“调色大师”,则是强调它的色彩。地板强调色彩往往会掩盖和弱化纹理,“书香门地”的彩色地板恰巧具有这个特点。市场上有很多板式家具以是色彩见特色的,如果一个家装强调色彩为主,那么“调色大师”就派得上用场。“调色师”所激发的色彩美感,也是属于艺术美感。

木材本身有色彩,但从艺术的角度来讲,地板本身的木材色彩 即木本色,已经远远不能够装饰装修市场的需求,必须往地板的木材上添加色彩——这就是地板的色彩设计。于是,就有了这样的问题:添加什么样的色彩?怎样添加色彩?前一个问题讲的是地板艺术色彩的来源,后一个问题讲的是地板艺术色彩的手段。来源可以是灵感,也可以是美术上的色彩史;手段可以创新,也可以借鉴。

从拉斐尔到马蒂斯,绘画艺术经历了400年,从重造型走到了重色彩,在色彩方面,从固有色走到了情感色。色彩大师们创作了无数的画,留下了无数的色彩。这些都可以作为今天我们进行地板色彩创作的取之不尽的素材源泉。




俄米塔希博物馆01

  • 系列:大都会
  • 材质:栎木
  • 规格:1860*190*15㎜
  • 箱容:2.8272㎡/8p



木地板的体量感,首先与单块地板的物理尺寸大小有关。一般来讲,尺寸大的地板,体量感会大一点,尺寸小的地板,体量感会小一点。木地板的体量美感也是如此。尽管每块地板都有其实际的物理体量,都会使人产生相对应的体量感,但在实践中,大部分地板都符合标准尺寸。标准尺寸使地板的体量美感因为同质化而消失,尺寸过小的非标准地板,常常因其拼装以后的色彩效果成为视觉要点而忽视其体量感。只有尺寸超长超宽超厚的大地板,才会因其体量成为视觉要点而引起人们的审美注意。